从作者论出发，每一部电影，不论片中呈现多少角色的不同观点或视角，背后都离不开导演意图，所以影响一部片最关键的往往是导演观点及视野。
来自以色列北部城市拿撒勒的巴勒斯坦导演伊利亚‧苏莱曼（Elia Suleiman）2019年以新片《导演先生的完美假期》（It Must Be Heaven）获得坎城影展评审团“特别表扬”（Special Mention）及国际影评人费比西奖（FIPRESCI Prize）；中文片名虽然相当贴合电影内容，但如此命名显然也具有某种意图：召唤观众联想起法国导演贾克‧大地（Jacques Tati）1953年的经典喜剧片《于洛先生的假期》（Monsieur Hulot\"s Holiday）。
除了相差超过一甲子之外，两片的确有不少共同点：伊利亚‧苏莱曼与贾克‧大地都是自编自导自演，都以演员的肢体动作及情节、场景或道具的特殊设计来产生喜剧效果为主要手法，同时刻意减少对白、降低叙事的戏剧性，而他们最大的相同之处－－也是为何会让人将他俩相提并论的原因－－我认为是他们看待现实的眼光几乎同样古朴纯真。
但是既然影片可以上溯至贾克‧大地，不免也要向前追溯更早之前的影史经典喜剧演员（或作者），如查理‧卓别林（Charlie Chaplin）、巴斯特‧基顿（ Buster Keaton）、哈罗德‧劳埃德（Harold Lloyd）甚至马克斯‧林德（Max Linder），这些伟大的默片时代的喜剧巨匠，接续发展出一种以身体姿态动作表情为表演基础的滑稽喜剧传统；然而也是要追溯到这道影史喜剧系谱传统，才让人赫然发觉：其实伊利亚‧苏莱曼并不在这样的系谱之上。