不同地域有不同国情，对中国内地的日剧粉丝而言，古泽良太或许才是他们最熟悉的日剧王牌编剧。最主要原因是两辑《王牌大律师》（2012及2013年）均在中国境内好评如潮，而堺雅人饰演的古美门狂人律师形象也深入民心；再加上他的《约会大作战》（2015）在内地已拍成中国版本（名为《约会恋爱究竟是甚么》2017），令他一时成为炙手可热的编剧红人。事实上，他也直言有来自中国的邀约，希望他可以利用上海为背景写成剧集；虽然没有应约，但也可见他在东亚圈内声名日隆的情况。
回到未红时
这一种反体制的意识，其实一直或明或显地潜藏在古泽良太的世界中，令他的作品有异于同侪闪闪发亮之处。
今时今日，不少人对古泽良太都有收视保证的王牌编剧印象，其实这不过属故事的一面而已。最著名的例子为2011年的《铃木先生》，这出崭新视野的校园老师剧，当年平均收视只有2.06%，可说跌破底线，完播后口碑才逐渐广传开去，反而得以拍成电影版（2013），来一次漂亮的华丽转身以示败部复活。即使是最近2018年明星汇聚的《信用欺诈师》（由长泽雅美、小日向文世及东出昌大压阵），其实平均收视率也不过只有8.9%，此所以风光背后当有不少起伏坎坷之路。
和不少目前当红的编剧相若，编剧只是古泽良太次选的工作。《你的家是我的事》的大石静本身一直是小剧团的演员，而《逃避虽可耻但有用》的野木亚纪子亦以女优为人生志向，古泽则彻头彻尾为一动漫狂迷──只想成为一名漫画家。由《机动战士高达》（1979）、《超时空要塞》（1982）到手冢治虫的作品均滚瓜烂熟，手上也时常携带笔记簿，满满地画满各式人物造型。有趣的是，是古泽良太深知要成为出色的漫画家，单纯依赖画功并不足恃，于是很早便有意识从影视作品上去吸纳养分。讽刺的是，在他成长的年代，虽然影带租赁店已大行其道，可是日本名作如黑泽明的电影仍未推出影带版本，于是唯有去图书馆另觅蹊径。而在图书馆能吸引他眼球的，就是一众王牌编剧如向田邦子、仓本聪、山田太一及市川森一等人的剧本集，也由是奠定了他坚实的编剧自学基础，为他未来的事业作启航的准备。
电视剧的黄金价值观，一向是需要确保观众接受及明白理解；此所以监制的训示，对古泽构成极大的冲撃。
古泽良太从不讳言重视收视率的成果，因为他知道要想引入自己的看法，没有收视率的支持，自己也难以畅所欲言。事实上，他是从不妥协的顽固编剧，在《王牌大律师》的撰作过程中，制作团队不断受到顾问律师就专业性上的质疑，针对古美门的种种行径，表示绝不可能的反诘。但古泽一一驳回坚守信念，肯定剧集有自己的诉求及生命，绝非纪录片的制作。我认为这一点首先要多谢著名监制训霸圭，早在二人合作《外事警察》（2009）之时，后者便毫不容气向古泽直言：“为何写出那么容易明白的剧本？可以写更难明的！”电视剧的黄金价值观，一向是需要确保观众接受及明白理解；此所以监制的训示，对古泽构成极大的冲撃。事实上，古泽后来也会把监制的训示作戏言挂在口边，“是训霸先生叫我写得难明一点！（笑）”背后正好说明监制孕育编剧成长的重要一步。