苏联发起巴格拉基昂行动，自四面八方向白罗斯发动大规模攻势，击溃德国中央集团军后收复白罗斯首都明斯克，进而往乌克兰西和波兰东部推进。时为1944年。这年在意大利美丽的水都威尼斯，视艺双年展史上首次延期。
第二次延期将要数到 77 年后的2021。原因是疫情。策展人赛茜莉雅・阿莱曼尼（Cecilia Alemani）在2020年1月接获委任，3月意大利已封城。5月，双年展公布将展览从2021年5月押后至2022年4月。其时世界各地人们正因疫症惶惶。人在死，商店关门，包括发型屋，连发都剪不了，双年展延期也是无可奈何。
一年过后，疫症未走，但双年展回来了。兴高采烈的欧洲人视之为“报复式旅游”的最佳借口；然而在艺术界，也有好些声音说，其实是否应该趁此机会，反省每两年举办这个所谓“国际艺坛盛事”的意义？
反省倒与抗疫无关（就现场所见，只有工作人员在乎观众有没有戴口罩），而是因为，威尼斯双年展作为一个127岁的古老机构（institution），其时代价值早已饱受质疑。首先它太有名，早已变成画廊家、收藏家与达官贵人的派对。其二是国家馆制度。威尼斯双年展每届都有各国参展，争妍斗丽，让大会评审出“最佳国家馆”，而艺术不是跳远，无法换算成数字分高下。1895年成立的威尼斯双年展之所以设立这样的制度，某程度上是在配合当时民族主义政治运动风潮。百年过去，这种思想如今在文化艺术界普遍被视为过时，取而代之的是超越国族观念的呼声，威尼斯双年展便饱受批评。