美國

評論｜劉文：台美教會槍擊案——中美衝突下失語的台灣傷痕，與受限的仇恨框架

在美台灣人在面對何種壓迫，又可以是何種橋樑？

亞裔影視題材旋風：2022年，美國影視作品開始真實描繪亞裔移民了嗎？

亞裔旋風已經進入不同的電影類型，屢獲好評。其中亞裔角色現在的形象如何呢？

異鄉人：外人眼裡，我們不屬於這個時代；親人眼裡，我們只是家中的訪客

她到長大了才知道，東德在她出生以前就不存在了。但書本裏還在說，德國有兩個，一邊親蘇，一邊親美。

尊重誰的生命？拿掉誰的選擇？限制誰的自由？三位美國女性的墮胎經歷

「要他當孩子的父親當然不可能，而要我當母親，對孩子也絕對不公平。第二天早上，我打了個電話，預約終止懷孕。 」

《媽的多重宇宙》：一個家庭故事為何要偽裝成超級英雄科幻片？

母女在不同宇宙中的相愛相殺，真的會有停歇之日？華裔還是美國人、東方還是西方、傳統還是現代，還可二分嗎？

評論｜羅訴韋德案要被推翻了麼？——美國女性墮胎權及其政治鬥爭的歷史脈絡

這五十年來，羅訴韋德案令墮胎權從生殖自主權的鬥爭轉變成了一場捍衛司法判決本身的鬥爭，這使我們忽視了一些可能更重要的事情。

生命那麼苦，為甚麼還能笑？在奧斯卡爭議之外，不太好笑的脫口秀簡史

能夠滋養笑話的，是社會中最噁心﹑最骯髒﹑最使人厭惡﹑憤怒又無可奈何的部份。

《樂動心旋律》為何能獲最佳影片：溫情小品挫敗《犬山記》的時代因素？

它並非不夠格，只是擺在奧斯卡歷年最佳影片名單中略顯突兀。若未來奧斯卡不再次改革選制，討好的佳作取勝恐怕成為常態⋯⋯

奧斯卡2022：老白男陰影，原創力衰退，與失效的「政治正確」

今屆奧斯卡獎被稱為「小年」，理由是沒有一部現象級作品，幾乎沒有一部能實現口碑和票房雙贏的「奧斯卡標準」。

《Drive My Car》在奧斯卡：時隔40年，濱口龍介能讓日本電影重返國際榮耀？

《在車上》的確更新了日本電影的奧斯卡入圍紀錄，須知日本電影自80年代後就進入漫長的落選時期，與奧斯卡漸行漸遠⋯⋯

《千萬別抬頭》：帶著政治諷刺的致命傷，為氣候危機吶喊

這是一齣大膽卻失焦的政治諷刺，也引來了今年奧斯卡提名作品中最兩極化的口碑。

奧斯卡熱門《犬山記》：傳統雄風走到盡頭，就是再也撐不下去的尷尬

對導演來說，「將雄風閹掉」這意象太引人了，要閹掉雄風的最有效方式，正好是引入同志疑雲。