2023年中國電影現象：奇案電影成績斐然，是類型的勝利還是自欺欺人？
失序的市場、成熟的觀眾、陳舊的創作觀念與嚴苛的政治審查，奇案電影的複雜狀況，其本身已然也是一樁奇案。
在韓國電影榮耀的背後——梁英姬談韓國電影業者的權益
作品被盜用22年之後，梁英姬在 Newsweek 日本版暢談自己所見韓國電影工作者的處境，此文為中文版。
卅年道具師全哥：香港在變，香港電影在變，但繼續爭口氣？
我好心痛，明明香港道具也能做到，怎麼不信自己？凡事不親力親為，會看不到自己的價值。
《春風秋雨》的兩次改編：美國主流電影如何處理種族主題和多元選角的縮影
薛克的改編既講階級、種族與身份認同，也藉人物與視覺風格述說永恆的現代主題。
跟金像獎美指找戲服：沒有這家店，香港電影的後果不堪設想
20多年來，玲姐的「衣常足」作為香港唯一戲服租賃公司，支撐了業界服裝供應重要一環，然而當時代變了⋯⋯
好萊塢選擇向影院說再見，Streaming 是真救贖嗎？
《WandaVision》成績喜人，《神奇女俠1984》為 HBO MAX 打強心針，好萊塢似乎已經快要背叛電影院了。
專訪《南巫》導演張吉安：巫術基本上就是整個馬來西亞的政治
巫術是《南巫》的引子，是一個符號，張吉安想說的是族群、邊界、種族，甚至是身份認同，對政治的不信任。
2020無夏之年：沒了好萊塢暑期檔，我們都在Netflix的迷因世界
一覺醒來，好萊塢招式全退卻，我們開始為沒看過 Netflix 的電影而讀不懂這些網路迷因而焦慮⋯⋯