當後來離家的父親在高速路上憤怒飆車，兩歲的她在後座抓住母親的手：「不要怕，我保護妳。」
邱禮濤顯然察覺到香港警察形象在近年急速惡化，於是他扭轉了作法，剎那召回好久不見的港產片精神。
家、城市、學校等等都會變，後瘟疫時代，我們需要冬眠穴居但又能保持跟外界的連結⋯⋯
有聽眾舉手問傅雷家書，大概是苦笑吧，傅聰說「其實我已經七十多歲了。」
戰爭看似結束已久，戰地上的青年仍然時時被命運扣問：我是誰？
如果我們只記得傅聰的出走，而忘記了他的音樂，那他的出走便失去了意義。
寶拉·貝爾飾演水妖拿下柏林影后，用奇幻愛情反映柏林城市整合的難題
這一次，我們甚至沒有浪漫可以裝飾⋯⋯
數位之曠野，你和我，誰遭沒頂，誰能生還？
台灣電影於2020掀起熱浪，全球形勢、中國與香港、本土因素各給了天時、地利與人和⋯⋯
2019之後，電影上，香港人想要怎樣的娛樂？
生活和事業的高低起伏都對他產生了影響，他說即便被封殺，也從未將恨寫進作品裏。
