《從今以後》導演：誰說無法律保障，兩個女人始終不是真伴侶？

近來香港電影有熱話，除了動作片《九龍城寨之圍城》票房勢如破竹，還有關於暮年女同志的《從今以後》獲好評，由楊曜愷執導。他的前作《叔．叔》（2019）講年長男同志，笑言：「新作講女同志，很多人把它叫作『嬸嬸』。」

戲名與劇情相關，他說《從今以後》英文名叫「All Shall Be Well」，源於做前期資料搜集時，問過一位女同志為何沒寫遺囑保障伴侶，「她說家人會明她意願的了，everything will be well（一切會沒事）！那未免太樂觀吧？我給電影取名『All Shall Be Well』，是表達一種諷刺。」

不只想戲名，原來楊曜愷寫劇本也用英文。他自少離港留學，曾長居英美，中文書寫能力有限。由《叔．叔》到《從今以後》他都自己寫劇本，找人將英譯中，還要在漫長的修稿過程中與翻譯反覆溝通，比一般編劇花多幾重工夫。他直呼艱辛，但不得不做，「2015年決定回港定居至今，就是為了拍廣東話同志片。這麼多年來香港仍很少同志電影，較商業的可能只有五、六部？我本身是同志，自然想嘗試去拍。」

兩個女人始終不是真伴侶？「我問她如此折騰，是為了什麼？她說不是為錢，最重要是一定要向世界證明，她與伴侶的關係是存在的，不是別人說抹走，就能抹走。」

欠法律保障的同志

回流香港前，楊曜愷拍過兩部英語電影《我愛斷袖衫》（2005）和《紐約斷背衫》(2015），均談海外的華人男同志。他少時負笈英國，為滿足父母期望讀法律，笑言曾入行卻悶得要命。「八、九十年代我在英國生活時，沒什麼電影拍亞裔同志的，所以後來我拍戲，很想呈現這些跟自己相關的故事。」他很著緊同志群體要被看見，《叔．叔》拍深櫃男同志的黃昏戀，題材尤為罕見，改編自真實個案，獲兩項香港電影金像獎，在台灣金馬獎也有多個提名。

他說起一個難忘時刻，反而與獎無關，「那時我路過金鐘太古廣場（商場），看見戲院外播著《叔．叔》預告片，當中有同志桑拿的畫面。這些關於同志的事，不用再收藏起來，躲於黑暗，而可以大庭廣眾、白天繁忙時段在大商場讓途人看見，吸引他們入場了解更多，我覺得非常重要。 」該片2020年剛在港上映，他便碰到題材醞釀新作《從今以後》，笑說：「來得很偶然，有次與舊同學飯聚，事前他們去一個律師樓辦的講座，談同志遺產承辦問題，我便跟著去。」

香港法律不承認同性婚姻或伴侶身份，若遺囑欠奉，遺產只能歸血親。《從今以後》取材自講座分享的三個女同志實例，楊曜愷後來跟進做訪問和其他資料搜集，構思了一對暮年女同志Angie（區嘉雯飾）和Pat（李琳琳飾）為電影主角。沒立遺囑的Pat猝逝，與老伴共居半生的愛巢是她名下物業（房產），便由親哥哥繼承。Pat哥哥全家數十年來視Angie為親人，為擁單位卻私心漸起，想她搬走，雙方關係急轉直下。楊曜愷說，他訪問的女同志現實遭遇，比劇情更慘烈：「有位女士的伴侶離世後，對方家人聽從律師建議，連喪禮也不讓她去，怕她在場又哭又坐前排家屬席，暴露伴侶身份，影響遺產分配 。」

「『同志電影這種東西，能在商場戲院播的嗎？那麼大膽！』（說話的）並非老一輩的人，看上去才30多歲。」

戲中所涉的遺產是物業（房產），擊中香港人渴求置業的要害。利益當前反目相爭，其實任何關係中也常見，但楊曜愷從幾個受訪個案看到的是，「法律不保障同性關係，會令這些人性醜惡更易顯露。」他說來有點氣憤：「那些家人明知逝者與同性伴侶一起幾十年，但當法律說遺產物業歸自己，他們變臉也較易找借口，好像理所當然，覺得『兩個女人始終不是真伴侶，法律也不保障她們啦』，而做出很絕情的事。」

被世界抹走的關係

同志的愛情與生活有難處，然而人性醜陋，無關乎性取向。楊曜愷刻意不把《從今以後》一群家人寫成大奸角，各人既善且惡，讓普羅觀眾代入反思。「換成是你，你會怎樣做？這部戲某程度上是談家庭關係。」同性伴侶相守多年，縱沒一紙婚書，亦是家人。他記得訪問過一位女同志，與去世伴侶的家人對簿公堂，為遺產力爭到底。「我問她如此折騰，是為了什麼？她說不是為錢，最重要是一定要向世界證明，她與伴侶的關係是存在的，不是別人說抹走，就能抹走。」

來到今天2024年了，大眾有多接受同性戀？楊曜愷幽幽說：「香港政府也不接受啦⋯⋯當然社會是有進步的，街上牽手的同志情侶多了，年輕父母的思想也比較開放，但世界總給你意想不到的失望。」他記得每年一度的香港同志影展，曾有個小插曲。楊曜愷擔任該影展的行政總監逾廿年了，漸將世界各地關於性小眾的電影和短片，帶到香港主流戲院上映。「才兩年前，我在中環IFC（國際金融中心商場）看著影展的節目宣傳牌，有途人說：『嘩！有冇搞錯（怎麼搞的）？同志電影這種東西，能在商場戲院播的嗎？那麼大膽！』那並非老一輩的人，看上去才30多歲。」

「現在社會就是這樣，大家只能猜紅線在哪裡，如果清清楚楚知道，那不觸犯它就可以了。問題是不知道，會自我審查，對創作有很大影響。」

香港同志平權路漫漫，他說西方整體上是走得比較前，但大家不能以偏概全去看。「例如美國沒人不接納性小眾嗎？當然有很多。有州份就禁止drag queen（變裝皇后）在圖書館，舉行為兒童說故事的活動。」2020年《叔．叔》入選柏林影展作放映，他在場辦過座談會，「主持人開場時提問，現在社會共融，我們是否仍需要講『queer』（酷兒）這個字呢？有觀眾便回應說，所謂共融只是美國和西歐某些地方，全世界還有很多國家不接受同性戀，甚至有的會判處死刑。」

東非烏干達現有極嚴苛的反同性戀法律，最重可判死刑。去年香港同志影展便有特別節目播放非洲同志電影，關注當地性小眾的困境。楊曜愷說：「你再數下去，當然還有中國不接受同性戀。《叔．叔》當時要在亞洲發行都很難，我們只在台灣、日本、韓國和泰國做到，新加坡也不行，現在改了例（2022年新加坡廢除禁止男男性行為的刑法條文），不知情況有否改變。」

若有天禁拍同志電影

今年香港同志影展將來到第35屆，1989年首屆（前名「香港同志電影節」）由知名文化人、出櫃同志林奕華策劃，並當影展總監至九七回歸。「九七後停辦，當時林奕華提及金融風暴、經濟差等原因。」千禧年楊曜愷接手再辦，「一來我認為香港必須有同志影展，二來我不想別人覺得，九七後就很大變化，連同志影展都沒了。」自此他年復年辦展至今。近年香港經歷社會動盪，真正面目全非了，難以捉摸的紅線，有否直接影響楊曜愷？

「關於同志議題，在我所做的事情上還好，沒什麼發生。每年同志影展的電影都要送檢，以前幾星期已發准映證，近年就要等很久，但沒影片被禁映。我想不只同志電影，所有電影的審批時間都長了很多，因為大家現在很敏感和小心，檢查員會逐格逐格畫面看。」這些年有各種改變，他的同志朋友、資深電台節目主持人梁兆輝也遇上。早於千禧年，楊曜愷曾在梁兆輝的網台「Gaystation」做節目， 兩人一起談同志文化。幾年後梁兆輝在香港電台主持《自己人》，是香港主流電台首個多元性向節目，播了17年後，去年突遭電台以「節目調動」為由終止。

「每年同志影展的電影都要送檢，以前幾星期已發准映證，近年就要等很久，但沒影片被禁映。不只同志電影，所有電影的審批時間都長了很多，因為大家現在很敏感和小心，檢查員會逐格逐格畫面看。」

梁兆輝當時有感，討論性小眾議題牽涉平權和人權事務，在當下香港或已有點「走鋼線」。楊曜愷說：「現在社會就是這樣，大家只能猜紅線在哪裡，如果清清楚楚知道，那不觸犯它就可以了。問題是不知道，會自我審查，對創作有很大影響。」撇開社會因素，他拍同志電影本來就不易，題材非主流，不是大公司老闆會投資的那杯茶。由《叔．叔》到《從今以後》，他均自行集資，「都是一些私人投資，大部分來自朋友和同志圈。」

《從今以後》在今年柏林影展，摘下被譽為「同志電影最高殊榮」的泰迪熊獎（最佳劇情片），是繼1998年同志導演關錦鵬的《愈快樂愈墮落》後，第二部再奪此獎的香港電影。楊曜愷笑言，一直很敬仰關錦鵬，「而且每年聽到泰迪熊獎都會想，不知自己會否有天能拿到？今次可謂夢想成真。」他由2020年開始寫《從今以後》劇本，期間多次請一些年長女同志研讀劇本，收集意見後再修稿。電影經年籌備，他卻一度怕開拍不成：「因為找資金比想像中難得多，比拍《叔．叔》時更困難。遇上疫情，經濟差，很多人移民也是一大問題。本來有意投資的人已離港了，加上他們要辦移民，都沒餘錢拿去拍戲。」

楊曜愷由2015年回流香港至今，見證社會動盪觸發移民潮。他沒想過走？「暫時沒有。創作上我仍做到自己想做的事，但若有天香港不准辦同志影展，或禁拍同志電影，那我便可能會離開了。」