還記得今年一月底，一份香港電台「禁播」名單流傳的新聞嗎？1月26日，有名為「追蹤黨媒」的Facebook專頁，透露港台電台部高層口頭向一眾DJ下達十大歌手禁播名單，同時指示除了宣傳與TVB即將合辦的香港金曲頒獎禮入圍歌曲選段外，這些音樂人的新歌舊歌全數禁播。
「榜」上有名的，除曾因政治理由被拘捕的歌手黃耀明、何韻詩，以及黃耀明所在組合達明一派，尚有與政治並不密切的歌手謝安琪、Serrini，甚至是更遠一步的男子流行組合C AllStar⋯⋯名單流出，真實性或尚待考證，但確實反映香港言論與出版自由的緊縮，更令人想到：中國不透明的音樂審查制度，是否也一併延伸到了香港。
音樂反映時代，也是自由意志的展現。由這一事件出發，我們或許也可以看看當今世界，還有「禁歌」存在的地方，是在哪裏？因何而禁？曾經的禁歌又對時代起到過什麼作用？
禁歌在台灣：只在歷史深處？
齊豫當年燴炙人口的名曲〈橄欖樹〉就因歌詞「流浪遠方」被認為有前往海外密會匪諜和台獨人士的疑慮，成為禁歌。而1990年，趙一豪的《把我自己掏出來》則被新聞局以「歌詞粗俗不雅、有違社會善良風俗」為由，成為最後一張被禁的專輯。
2019出現的「今日香港，明日臺灣」口號已為人熟識，然而若談到「禁歌」，卻可以說是「今日香港，昨日台灣」：這雖是今日香港民眾剛剛開始熟悉的字眼，對台灣來說，卻可謂存於記憶之中。