生於1990年代的香港青年，在緩慢頹蕩營造出的安逸假象中成長，常被前幾代人冠以「自私短視」、「溝通不良」的標籤；這與站在謊言時代開端，抱取著羅永生所言「致命的認真」的香港「八十後」截然不同。然而經歷過2019年的風雲與殘酷，很多人對香港「九十後」乃至「零零後」開始改觀：被小清新和文青腔包圍的他們，其實正在努力找出破口，儘管外面正值風起雲湧的末日景象。
近年香港樂壇，九十後創作歌手先後冒起——不論是《幻愛》主題曲演出者小塵埃，還是剛剛成立個人音樂廠牌的李拾壹，都迅速進入大眾視野——兩年前正式出道的黃妍亦在其中。2020年中至今，儘管疫情嚴峻、市道不濟，黃妍還是踩著不緊不慢的步調陸續推出新作：去年八月推出的〈遲起的鳥兒有蟲吃〉搭檔編曲李一丁、作詞人王樂儀（兩位也是同年代的創作人），文案色調清新，曲風明朗輕快，但聽了又覺另有玄機；十一月發佈〈我心中尚未崩壞的部分〉，勢要成為「行出廢墟的女孩」；至今年三月新作〈天光前〉面市，溫軟盈動的聲線唱著黑夜裡「留給你飛船」，大時代當前，流溢出一道小反叛的光束。
小者無用，輕者無效？黃妍在歌裡唱道：「今天開始我不再上班／喧嘩的街要赤足去行」，這種以小博大，在輕逸中打破重壓，也正是這一代創作者的嘗試。
小清新撬開乖乖牌
黃妍是香港九十後青年裡典型的乖乖牌，成長於平民家庭：在狹小的公屋長大，父母管教嚴格，大學讀相對傳統的新聞傳理系，畢業後找到一份安穩工作，跟足要求，從不踰矩。訪問當日天氣極熱，她仍然穿著白藍相間的長袖定妝服，戴嚴密口罩，還揹著體積不小的吉他。終於從外面的火爐逃入室內冷氣中，她尚不敢自如就坐，彬彬有禮詢問紙巾在哪，坐在哪張椅子比較方便。出道兩年的她，已經很懂忖度記者需求，卻仍有種手足無措的稚氣。
