紫藤廬的小桌上燒著水，茶葉在壺裡候著，一本被拆卸外封後裸著身子的書，灰褐色封皮上除了黑白照片，也印有法文鉛字：「Le Météorologue」，意指「氣象學家」。從「氣象學家」背後的老式窗櫺，可窺看隔間房裡的油畫個展，畫幅上是油彩深淺積累成的，形似東台灣的海與山，樹和雲。若趨身細看，還會見到畫作角落裡平塗著小小的「Matz」字樣。
屋外開始下雨，畫面外罩上一層薄薄的陰霾。「你們可以早上有太陽時再來看畫，光從天窗照進來，剛好打在海上，很不一樣！」人稱「麻子」的畫家王智章招呼完朋友，朝我們走來，同我們提示「屋內看海」的時機，「每天看海，就知道每天的海都長得不一樣。」
提起海岸山野形容的莫測，麻子的語氣欣悅，也苦惱。他喜的是世上恁無單調重複風景，惱的是他得開車載著成批挑揀過的，貌似與當日天氣「高吻合度」的畫作半成品上路，並沿途祈禱到場時雲影天光仍如願「連戲」。聲稱自己喜愛記錄自然光影的「印象派」，麻子堅決反對看照片作畫，常年「看天吃飯」地這麼畫下來，待到數月或幾年後，一張張畫終於成作之際，他約莫也把自己畫成了個氣象學家。
「我與大自然融合為一體，寧靜擁抱著我，這時，我是飛鼠，是山羊，是初生的小兒。」
街頭社運紀錄者
不過，說起王智章最為人知的「創作」身分，倒不是畫家，自然也不是什麼氣象學家，而是「綠色小組」的創作者之一。1984年，在多家黨外雜誌擔綱美術編輯的他，與同在《前進週刊》工作的陳素香發現海山礦災慘況，氣憤主流媒體試圖掩埋、扭曲實情的惡質手法，遂弄來一台攝影機，奔赴醫院拍攝以原住民為主的傷患，辦記者會，邀與會者正視那一尊尊病體化身成的影像顆粒，直白地交代出一次又一次被封鎖的災情。