【編者按】評論如果失效的話，我們還怎麼張嘴呢？聊起流行文化中的話題和事件，我們好像總是有一些不恰當的正經，但貼地到鑽進泥漿裡應該也不是我們要的。於是，2020年，端會怎樣進一步談論這些題目呢？
散場之後慢慢吵是我們新推出的一個文章系列，它的口吻像是我們觀看完畢之後，宵夜時一鼓作氣的感想，然後我們會隨手拿出電話，將這些不長不短的感想整理之後po在網路上。最好的結局是它引發一場辯論，最壞的話，可能是看看哪些朋友還願意給你點讚。
總之，我們換一個方式聊吧。那些安全的，束手束腳的心態先扔開，文字遊戲應該過氣了，我們先試著踢開拋在地上的舊書包。
2019年聽起來像是是保守派大獲全勝的一年。打明旗號的左派電影《Knives Out》在奧斯卡只入圍了劇本類獎項；《星球大戰》新三部曲大結局以超級折衷的方式結尾，把諸多多元化元素晾在一邊；以及輿論把女性電影還放在了那麼不上不下的一個位置。《小婦人》不能說完全保守，但它肯定是保守派喜聞樂見的一部電影。因為它最大膽之處也不過是為女主角留下了一條「我可能沒有結婚」的伏線而已。
《小婦人》沒能入圍奧斯卡最佳導演獎，New Yorker 的評論作者 Richard Brody 為她抱屈，說入圍的五位導演不見得表現都比她好。我完全同意他的這一看法。相對於目前入圍最佳導演的五部影片，Greta Gerwig 的導演技巧並非完全不如。
通常改編電影的方法無非幾種，從敘事切入點來劃分，要麼以導演視角講故事，要麼保留原作者視角，導演只是一個單純的傳遞者。Greta Gerwig怎麼改編《小婦人》呢？她先打亂了敘述順序，並沒從故事的第一章開始拍，畫面一開始即已是二姐 Josephine 在紐約打拼。再經由她的眼，以現實與回憶交替講回四姐妹的童年。在現實的敘述線，敘述者 Jo 不僅僅是書中的二姐，Greta Gerwig 將其結合小說作者 Louisa May Alcott 的個性，讓她與當時的出版業者互動，去想像為何《小婦人》的最後為何要寫出一個勉強的大團圓結局。在電影一開始，出版商告訴 Jo，受歡迎的小說裡，女主角的結局要麼是結婚，要麼是死亡。在戲謔的背後，這條現實的視角變成了導演的聲音，而回憶的支線則傳達原作者的聲音，二者交替，實在是非常聰明的改編方法。
Greta Gerwig 將大量當代女性觀點注入了現實支線，無論《小婦人》甫問世時如何特別，這畢竟已是19世紀問世的作品，它整個的真善美基調，從為人處事，家國思維等角度定義何謂美德，本身已帶有濃烈的保守意味。所謂 Greta Gerwig 加入的思辨，也不過是保留原著故事基礎上，打破第四道牆，留下女主角 Jo 的開放劇情，她可能滿足了大家的大團圓心理，也可能沒有。導演也不得不借角色之口承認，觀眾就是想看她們結婚，不論當中女性角色的個性如何。