對於我這一代的設計師來說，薩哈·哈帝（Zaha Hadid）的影響不僅止於建築，更是當年初涉設計的女孩們所仰望的未來可能；我們沒有機會目睹阿拉伯世界在上世紀70年代的改革開放，兒時印象裏的中東總是新聞上的戰火連天，女性地位低落，而這位英國建築師以伊拉克裔女性的身份，用一系列天馬行空的紙上設計，在壓倒性多數的男性建築世界裏脫穎而出。薩哈·哈帝不僅是性別上的，更是設計概念上與形式上的特立獨行，而她出生巴格達望族，最後取得英國國籍，並在2012年由女王冊封為女爵的人生經歷，更成為某種女性脫離原生羈絆的成功故事。

不過薩哈·哈帝的建築之路並非一路順遂，她早年的設計生涯甚少有實際落成的案子，甚至被戲稱為紙上建築師，直到1993年在德國傢俱品牌Vitra設計園區裏完成了「Vitra消防站」，世人才第一次見到她那絕對主義（Suprematism）的具體呈現。縱使她在這個案子中收斂起大多氣焰，仍充分表達消防任務的緊急迫切，雖然其後消防隊無福消受其前衛設計而遷出，Vitra設計園區裏也陸續來了更多國際建築大師的案子，但Hadid的首件作品座落於此，歷史意義無可取代。

而自1998年開始設計，至2009年才完成的羅馬MAXXI美術館，可說是薩哈·哈帝絕對主義時期最後揭曉的作品，一氣呵成的流暢空間模糊室內外界線，其建築的流動性甚至延展呼應周遭的舊工業廠房建築，詮釋永恆之城在21世紀的當代藝術中意欲扮演的活躍角色。