強尼．戴普的兩座獎杯：為何美國醜聞影人可以再走歐洲路？

2021年8月上旬，一則獎訊不出意料的點燃論戰。在歐洲具有指標性意義的西班牙聖賽巴斯提安影展宣布將授予現年58歲的美國男星強尼．戴普（Johnny Depp）一座「多諾斯提亞榮譽獎」（Donostia Award），表彰他在演藝事業的卓越成就。

影展的決定無疑是極具挑釁意味的，因為人人皆知強尼．戴普在這三年之內已經從好萊塢一線男星地位墜落，主因是他涉嫌對前妻安柏．赫德（Amber Heard）施暴的官司訴訟。西班牙女性電影人及視聽媒體協會等婦女團體立刻發聲明抨擊影展方的決定，但影展總監何賽．路易斯．雷波狄洛（Jose Luis Rebordinos）卻表明影展方不願評斷獲獎者的私領域，重點在於肯定他在電影產業的貢獻。

就在這起爭論的隔天，另一個在歐洲具有崇高聲譽的捷克卡羅維瓦利影展也宣布將頒發影展榮譽獎水晶獎給強尼．戴普，同樣聲明表彰他對世界電影的貢獻。

熟知國際影展生態的影迷都知道，影展之間向來會避諱在同一年頒發榮譽獎給同一位影人，主要是為了彰顯自身選擇的獨特性，也避免新聞聲量被分化。而這次歐洲兩大具有指標性的影展在兩天之內將獎項頒給同一個人，已是奇聞，何況得主還是醜聞纏身的強尼．戴普，這著實令不少人瞠目結舌。

在探討歐洲影展對強尼．戴普的「聲援」緣由之前，必須先就他所捲入的爭議官司進行一個簡要的梳理，了解如此表達對強尼．戴普的支持行動是否有理。究竟這是歐洲影展對取消文化（Cancel culture）有意識的刻意反擊？抑或只是製造新聞聲量的手段？又或者中間存在不為人知的暗盤操作？

又或者，有沒有可能這一切爭論帶來一個假議題，令受眾跌入強尼．戴普與安柏．赫德所設計的圈套？

官司撕裂公眾形象

2017年，好萊塢的#MeToo運動，鼓勵了許多好萊塢女性願意站出來指控剝削者。同年與強尼．戴普離婚的前妻安柏．赫德屢次向媒體放話，她過去曾指控自己被強尼．戴普毆傷，並指稱前夫有酒精與藥物成癮的問題。

2018年4月，《太陽報》總編輯丹．伍頓（Dan Wootton）發表了一篇文章，羅列了安柏．赫德的14項控訴，並批評《怪獸與牠們的產地》（Fantastic Beasts and Where to Find Them）系列不該繼續容許強尼．戴普主演，指控他是一名「毆妻者」（wife beater）。熟知歐美報業生態者便知，《太陽報》以報導名人八卦腥羶色內容出名，強尼．戴普大可視而不見，但聲稱為了證明清譽的他，卻決定控訴報業集團NGN和丹．伍頓毀謗。

然而，當時整體情勢對強尼．戴普明顯不利，除了#MeToo運動後社會對受暴女性的格外支持，2020年2月初，倫敦高等法院的聽證會上，強尼．戴普傳給好友保羅．貝特尼（Paul Bettany）的簡訊也被公開：「我們來燒死安柏！我們在燒這之前就先淹死她！！！！我會操她被燒過的屍體，確保她真的死了！」

2020年7月，強尼．戴普與安柏．赫德等人親赴倫敦出庭作證，長達三週的審判期，正式撕裂了雙方的公眾形象。

事實上，這起訴訟就一開始來看就不是強尼．戴普的局。因為根據英國現行的毀謗法，會假定被告言論虛假，主要得由被告來證明自己所說為真。換言之，被告NGN和丹．伍頓只要證明刊載的14項控訴中有一項為真，就能立於不敗之地。

雖處不利位置，強尼．戴普的律師團依然做好萬全準備，一段關鍵錄音成為有力證供，錄音中安柏．赫德承認自己曾向前夫「扔東西」。律師團更指控她有酗酒與用毒，對前夫言語虐待等，同時也疑與多名男性如特斯拉執行長伊隆．馬斯克（Elon Musk）有染，是一個不可靠的證人。

但安柏．赫德一方在這段婚姻期間與母親的簡訊也隨之公開，內容清楚表明她在面臨暴力對待的恐懼。她的密友與至親也接連受到傳喚，證實了她在交往過程中的確面臨強尼．戴普的羞辱與毆打。安柏．赫德不否認曾經對前夫的暴力對待進行反擊，但她強調之所以如此，是為了想要自衛。

由於安柏．赫德的形象已經不再是大眾想像的、典型的楚楚可憐的受害者，而是一個可能對丈夫不忠、同樣動用暴力反擊的妻子，因此社會輿論頓時有所轉變，對她多有嘲諷之聲。

不過就判決上，強尼．戴普的律師團隊從頭到尾都沒有佔得上風。他們無法證明強尼．戴普沒有向妻子施暴，所傳喚的證人許多是生計得倚靠強尼．戴普的員工。反而，他與助理的簡訊反覆提到自己的毒品與酒精成癮問題，間接令法院懷疑他確實可能在不理智的狀態下向妻子施暴。強尼．戴普也承認自己在喝酒或用藥後，行為確會失去控制。

終於，在2020年11月2日，英國法院判決強尼．戴普敗訴，認定《太陽報》的報導「基本上屬實」，文中提及的14項家暴控訴當中有12項被認為可信。

公眾形象如何重塑？

這場官司固然足以傷害安柏．赫德的名譽，但強尼．戴普卻獲得了法院認證「毆妻者」名號。雖然強尼．戴普後續不斷爭取上訴，但都被法院駁回。他迫於壓力辭演了《怪獸與牠們的產地3》，主演的其它作品也面臨延宕，包括他領銜主演的《惡水真相》（Minamata，2020），導演安德魯．列維塔斯（Andrew Levitas）亦承認因為強尼．戴普的醜聞，電影恐怕面臨被米高梅埋葬的命運。

綜觀整個事件發展，如果強尼．戴普當時一律無視八卦媒體報導，雖然依然不見得能博取大眾信任，但至少他的演藝事業未必會在2020年直接落入谷底，包括「姦屍」等毀滅性言論也不會隨著審判過程外流，或許還能繼續在爭議聲中保住一席之地。前往英國打一場必輸無疑的官司，簡直是一場史詩級的公關災難。

站在安柏．赫德的角度，雖然這場官司不是由她而起，但對她最終形成的是較為有利的結果。從過去只是私下宣稱遭到丈夫暴力相待，現在她也取得了司法保護傘，從而更能強有力的主張自己確實是家暴受害者，並且保住《水行俠》（Aquaman ，2018）的角色。至於那些反批她也有同樣有施暴的批評聲，也被以「遭受家暴的婦女也有權出手反擊」為由破解。

縱使看似陷入萬劫不復，強尼．戴普卻依然保有一個強大優勢，那就是即便法院已經認定他有家暴事實，但還是有大量不離不棄的影迷，人數肯定多過安柏．赫德許多。雖然未來仍有官司要繼續在美國進行，但經紀公司顯然也知道比起繼續走法院這條路，不如換道而行，即重塑強尼．戴普的公眾形象，透過影迷聲援來彰顯自己人氣依舊，或許能讓好萊塢高階主管重新審視他的價值。

美國醜聞影人可再走歐洲路？

話說回來，聖賽巴斯提安影展這次頒發給強尼．戴普的多諾斯提亞榮譽獎本來就不是一個太嚴謹的獎項，它的創建目的並非真正是要表彰「終身成就」，而是為了希望能藉此增添影展星光，因此過去不時頒發給不算年長、但富有人氣的演員如休．傑克曼（Hugh Jackman）和伊森．霍克（Ethan Hawke）等。

如此一來，人要能到場才有意義，因此通常影展方都會跟影人確定好行程，確保對方一定能夠出席。沒意願配合行程的影人也是可選擇拒絕的，如1988年就發生奧莉薇亞．德．哈維蘭（Olivia de Havilland）等四位影人拒絕受獎，因而差點找不到人頒的窘況。

既然這類獎項如此富有「彈性」，中間是否存在「交易」與「運作」，便有十足想像空間。洛杉磯的聲譽管理顧問艾立克．雪佛（Eric Schiffer）在接受《好萊塢報導者》採訪時，也明確表示：「安排獎項加身的這種公關策略，可以讓人覺得他依然是一名值得尊敬的頂尖人物⋯⋯這個做法可以讓他走出前妻官司的陰霾，翻新形象。這是一個有效的策略，如果他是我的客戶，我也會建議他這麼做。

對於這些本來就渴望鎂光燈聚焦的影展盛會而言，做出這個選擇也能換得不少好處。換個角度看，影展方的聲援雖然看似有其冒險成分，但卻也能將自己包裝成一種對「取消文化」的反擊。猶記當年《金錢世界》（ All the Money in the World ，2017）的預告片都已經釋出，但在凱文．史貝西（Kevin Spacey）的性騷擾醜聞傳出之後，片方依然選擇召回劇組換角重拍。這種作法固然有其實際面考量，但也有過度偏執之嫌。

在好萊塢因為捲入醜聞而失去舞台的美國影人，往往很快發現自己還有歐洲一條去路，早期的代表案例是涉嫌性侵未成年少女的名導羅曼．波蘭斯基（Roman Polanski），近年則是被控猥褻養女的伍迪．艾倫（Woody Allen），以及被控涉及性騷擾的達斯汀．霍夫曼（Dustin Hoffman）。就連凱文．史貝西近期都傳出要在一部義大利電影復出。

或許可說，歐洲對影人私德的寬容程度確實遠超好萊塢。即便仍在#MeToo運動浪頭上，坎城影展依然在2019年將榮譽獎頒發給甚至承認自己有家暴行為的亞蘭．德倫（Alain-Fabien Delon），當時影展總監一樣為他緩頰，聲稱只考量他的演藝貢獻。既然已經罪證確鑿的施暴者都有資格在坎城殿堂獲獎，那麼聖賽巴斯提安影展與卡羅維瓦利影展其實也並非開啟了什麼危險的前例。

強尼．戴普得以在歐洲獲得榮譽獎，背後原因或不只是其演藝成就使然（比他更沒爭議，也更受歡迎的影星也大有人在），而頗為可能是各方操作、協調後的一場復活大秀。目前看來，受到批評的兩大影展都沒有退縮跡象，甚至在網上也有不少網友認為這還了強尼．戴普一個公道，期望他趁勢復出。究竟後續還會有何發展，是否能藉此重振旗鼓，還有待觀察。

然而，說是「重振旗鼓」其實也是天方夜譚，強尼．戴普的演藝事業在與妻子離婚的2016年時，就已經搖搖欲墜。除了冷飯一再重炒的《神鬼奇航》（Pirates of the Caribbean）系列仍有票房保證之外，當時以他為票房號召主演的《神鬼大盜》（Mortdecai，2015）、《黑勢力》（Black Mass，2015）、《魔境夢遊：時光怪客》（Alice Through the Looking Glass ，2016）等片都是以賠錢作收，顯見他已近「過氣」。而安柏．赫德在與強尼．戴普結婚前，只是好萊塢的二線演員。

強尼．戴普跳出來反擊取消文化，而安柏．赫德為家暴婦女伸張正義，兩人都成功找到一個各自認為有「市場」的保護傘。一些觀眾也跟著喊打喊殺，卻未必弄清楚這兩個人可能的目的，掉入了他們或經紀公司的「圈套」。

取消文化的弊病當然值得辯證，家暴問題亦非常必須關注。但這個時代的悲劇是，這兩項議題目前的旗手強尼．戴普與安柏．赫德，更在乎的恐怕是如何保住自己的聲譽、事業前景與財產。

當然，不可否認，兩相比較，強尼．戴普依然握有較高的話語權，他日前接受《星期日泰晤士報》採訪表示：「我為這些人（影迷）感到驕傲，因為他們說的才是真相，他們所說的是不被主流媒體報導的真相。」雖然此處「真相」依然無法證實，但此語足以對強尼．戴普的影迷形成鼓舞，雖然在我看來這更像是一種集體的認知失調。

至於歐洲影壇對「被取消」的演員張開雙手，在乎的可能更是聲量與「票房」，與是否有意抵制取消文化未必有直接關係。若真心誠意想以更明確的姿態對抗取消文化，他們不是應該頒獎給性侵多名女性、身陷囹圄的好萊塢大製片哈維．溫斯坦（Harvey Weinstein）嗎？

本刊載內容版權為端傳媒或相關單位所有， 未經端傳媒編輯部授權，請勿轉載或複製，否則即為侵權。