寫寫門小雷：末日派對，夢是要你醒過來

直至不再是夢歸於夢，現實歸於現實，直至二者不是彼此的逃逸之地。真實裡有著夢的本質，夢也在宣告著真實。直至人在現實裡頭，不再沉溺於夢的夢幻、陰鬱與沉睡。那是一個精神世界的解構過程，從一場夢「醒進」另一場夢——你終於是清醒著做夢了。

看完門小雷的四本長篇漫畫作品（包括Kylooe三部曲《告別彩虹》、《綠色隧道》、《再見微笑》及《藻與浪與無限》，Kylooe亦解為「夢」），給我這種感覺——夢不是導你眠向空無，「夢」正是要你醒來。恰如上年香港人去街頭常說的「出去發夢」——作為串連。門小雷不少插畫作品及漫畫元素，均取自她的夢境，「所以我的畫大多數都在真實與奇異之間。」在記錄了她夢的作品集《夜記》（2012年）中，她寫道：

「夢境是最坦白的，無論你的日常怎樣欺騙自己，夢境也不會騙你。」

「有時候感到在一個夢裡過了很長時間。曾經在夢裡過了一生，醒來覺得好乏力，覺得現實世界比夢境更不實在，會記掛夢裡的一切，想回去。」

夢為始：童年與青春期

2009年出版的《宇宙不安學暨小雷繪圖筆記本》裡，見到門小雷最早就以繪畫，如實記錄她一點也不甜美的夢。她形容自己的夢是「浩瀚又有點不安」、「一般都是色調偏向藍灰色，有點涼意，有點乾燥，氣味很好聞。」現在我們對門小雷畫風的印象多是夢幻，刺目和渲麗的少女風格。早期的調子，一點也不甜美。不安、憂鬱和孤寂是無所不在，你讀到，是暗啞多於色彩，也恰好藏了一個讀者能抵達的漫畫家的精神幻國。

門小雷，Little Thunder，香港漫畫家。11歲第一次投稿香港漫畫雜誌，15歲在《星島日報》連載漫畫，高中畢業即開始職業生涯，作品風靡世界。除在香港、大陸、比利時、法國等發表及出版作品，也頻頻參加日、台、法、新加坡等地設計活動，受邀與知名音樂人及品牌合作。曾獲中日漫畫交流最佳新人奬，第四屆國際漫畫賞獲得銅獎，獲邀參與第四十屆法國安古蘭漫畫節開幕活動 Instagram上的追蹤者約70萬人。

「可是如果你真的在這兒死了，你永遠都不會再夢到這個世界了。倘若我在你的世界裡死了，我也不會再夢到你。」

榮格說：「夢的風景是我們生來就帶著的虛像。」門小雷畫下的夢境，最常出現末日，如「地球一夜之間被疫病侵略，周圍貼滿『請隨身攜帶你的槍械』」，「九龍發生核爆，擴散異常美麗的七彩光環」，「維多利亞的海水都消失」或「整個世界再沒有光，只餘酒店床頭的兩盞燈，那點光成了世界的中心」，直至光的生命從「47」降至「1」，夢中的「我」也死去。末日之中，「我」和其他生還者仍以本能求生，找食物，找光源，世界則陷入殺戮、徹底黑暗和荒涼之中，幾近終結。她寫道：

「每次在夢中我都以為那一次終於是真實的。」

末日更多是伴隨著真實的孤寂、不安，但異常平靜似的旁觀，倒是她真實生活的倒映。門小雷早期的結集《宇宙不安學暨小雷繪圖筆記本》及長篇漫畫《Kylooe告別彩虹》，無不流露青春期成長的不適感、「異類」。包括在友儕間格格不入，朋輩及人際關係碰壁，膽小如鼠的壓抑俠「徐光榮」，「喜歡說話，但沒有人喜歡聽他說話，因而失去所有方面的自信，變得抑壓。」後來因抑壓過份，分裂出堅強的人格「o d s徐國強」。門小雷在後記寫：極大部份是她本人的經歷，「小時總發生很『雞』的事。」2006年因為她報讀了浸會大學中醫藥及針灸專業證書課程，創作了「中醫陳博士」一角色，他對中醫學異常執迷和沉醉，性情古怪，旁若無人，沉醉在自己世界，也彷如是她幻想裡的「分身」。

在2011年出版的三部曲裡，Kylooe是那一頭毛茸茸的白獸，長了角，和喙一樣的黃鼻子。牠就是主角潛意識中的象徵之物，主角們隨象徵之物的轉化和出現，因而成長和領悟。《告別彩虹》裡，藍樂有著門小雷早年成長和壓抑、孤獨和自覺異類的感覺。Kylooe正是那個給藍樂安慰的夢中玩偶，藍樂也可以進入Kylooe夢中。

「可是如果你真的在這兒死了，你永遠都不會再夢到這個世界了。倘若我在你的世界裡死了，我也不會再夢到你。」Kylooe在藍樂的世界死去後，藍樂也選擇在Kylooe夢中，從彩虹湖裡直接看自己的倒影，在Kylooe夢中死去。藍樂的現實依然令人窒息，夢像泡沫爆破。

門小雷是這樣理解她的角色：「藍樂仍在自己世界裡奮鬥，不能消化外界的一切。」至《綠色隧道》，棱斐依然有著門小雷的影子，或是眾多文藝青年青春期的內心世界：孤僻，沉醉畫畫和不被理解。但「這是一個學習接觸的故事。」主角在認知自己的同時，嘗試和他人溝通，在城市周圍畫了擁抱的塗鴉。綠色隧道就是摸索出口的布蔓，林三一和棱斐結伴，不斷爬行。綠色隧道另一邊正是Kylooe，遞上茶說：「派對開始了。」Kylooe一直沒有死去，就在出口迎接願意穿越隧道的你。

直至《再見微笑》，場景置於我們現在如此熟悉，專制而荒謬的社會——不可以微笑，否則送去勞改，故事中的Miles，Nath和Lea均是順應自己的情感，而哭而笑。場景從家庭、學校的成長憂愁，開始面向外部的世界，關於人與社會規訓的角力，與自我敲問。Mile夢中見到死去和爸爸和Kylooe彈結他，快樂地笑，夢中，Kylooe從藍色變成粉紅色。結尾，Nath 和Lea生的兒子，取名「Kylooe」，夢的意思。Nath 形容他見證兒子出世一刻：「孩子吸入人生第一口氧氣，皮膚從藍色瞬間變成了粉紅色。」Mile終於明瞭夢中意思。Kylooe成為了現實中「夢」的意義：新生的種子，以及不可藥救地忠於「夢」中的真實。

如研究夢的學者Jeremy Taylor所說：「我們永遠在孵夢。」也藉夢，釋出生命力。Kylooe，夢為始，末日意象於潛意識，是藏有對新生的希冀。如門小雷所寫：「每次都夢到不同形式的末日，但感覺都很美麗，比起終結，更像是舊有的壞制度死亡，迎接一個嶄新的開始。」「夢」在門小雷的作品，有了其自圓自足的消解路徑。

赤貧的狀態，一直延續至她七年後回港，當自由漫畫家，接雜誌插畫、漫畫，或小說封面，依然一窮二白，經歷過戶口只有四毫子的日子。

成長路徑：漫畫事業與理想

門小雷常被標榜為「天才漫畫家」，天才在於她很早就展露了畫畫的天份與專注。她父親是國畫家，母親是美術老師，身邊總是放著畫畫的工具。據說門小雷三四歲已對照卡通人物，照牌煮碗畫出來，三年級嘗試畫有故事的圖畫。11歲投稿到動漫雜誌《A-Club》，15歲在星島日報副刊連載漫畫《SEED》，16歲則在中國大陸發表第一個漫畫短篇《雷酒業》。她說從沒有想過不畫，畫畫於她就像呼吸般自然。

香港人黃志騰是「冬日漫畫社」的創辦人，1999年他因為看好內地漫畫市場的發展，開班授徒，為了培養有潛質的漫畫家。那幾年，內地政府給予動漫公司優惠及免稅政策，也確認漫畫家的職業，冬日漫畫社招收的學徒多至八十多人，2001年出版第一本原創漫畫雜誌《B&C》，2003年推出《漫畫家》和《糖果子》雜誌，發行全中國。香港導演李力持因為看過門小雷發表在同人誌的作品，介紹她到廣州的「冬日漫畫社」，那年她十七歲，沒上大學，成為全職漫畫家。

門小雷早年的作品，因「冬日漫畫社」的關係，主要在中國大陸出版，她2005年在廣州舉辦個人畫展，第二年於沈陽、武漢、上海、北京、廣州、成都作巡迴展覽，並出版畫集《彩虹》、短篇漫畫集《666》、《Boom！邊走邊愛》等。

門小雷曾在訪問或者作品集，提過那段在中國大陸當漫畫家的經歷：長年赤貧，卻年少又快樂。

那時一班年輕漫畫家住在中國第一村的一棟房，漫畫社提供的宿舍裡。越擠越多漫畫家，宿舍越住越爛，然後老闆要賠很多錢，又要搬走。「大家一直習慣了沒錢。」「常被拖稿費，有時半年也沒有一元。」門小雷寫過一事例，同事家人工業意外去世，眾人籌帛金，卻沒有人能拿出錢來。最後好不容易籌到少少，同事已經起程回鄉了。

赤貧的狀態，一直延續至她七年後回港，當自由漫畫家。在香港接雜誌的插畫、漫畫，或小說封面，依然一窮二白，經歷過戶口只有四毫子的日子。即使2010年，比利時漫畫出版社Kana出版她的Kylooe三部曲法文版，多間香港出版社仍不願意出版她的作品，「因不可愛不搞笑。」敲門不果、一窮二白的經歷，也是本地年輕漫畫家或創作人的普遍處境。其後門小雷與設計師Katol Lo合作，獨立出版，自行印製、訂裝、出版及策劃展覽；也把作品發佈在社交媒體，日本、美國、歐洲等不同國家的讀者因此認識她，另闢困頓之下的出路。

香港藝術中心總幹事的林淑儀（Connie）接受端傳媒訪問提及，門小雷和漫畫家小克在2013年代表香港，參與第四十屆安古蘭國際漫畫節，人選是由法國那邊訂擬。「門小雷早就出版了法語漫畫，算是紅咗（出名）。」

「漫畫是一門生意、產業，但香港漫畫家不當這是一門生意，只畫自己想畫的，努力去做，也是好的起點。」

香港漫畫，歐洲尋出版

香港漫畫家的書多是外國出版，本土很少出版社願意出版漫畫書。她說，法語系的漫畫是一個大的市場，法國以外，有比利時、加拿大、南非等，他們開放接受外國的漫畫，每年出版好多法文原版或者翻譯版。「香港較接近歐洲的獨立漫畫，自己的故事自己畫，容易在歐洲找出版社。門小雷或者利志達第一本法國出版的漫畫書，都是比利時漫畫出版社Kana及其前身出版。」包括後來成名的柳廣成，Connie指三人的畫風都是混雜，很不香港本土。「你先別理本土，畫好自己的風格，就會吸引不同市場的人。」

香港漫畫曾被視為輕工業的七十、八十年代，在本土，和日本漫畫的市場能平分春色，黃玉郎、上官小寶、馬榮成等人以武打、古惑仔漫畫成名，男性讀者為主，香港漫畫曾創造本土閱讀風潮。那時漫畫出版社有雄厚資本出版、出產周邊商品，宣傳和發行，容易接觸讀者。甚至漫畫家自己開出版社，如黃玉郎。「現在沒可能回到一期賣21萬的年代。漫畫是一門生意、產業，但香港漫畫家不當這是一門生意，只畫自己想畫的，努力去做，也是好的起點。」Connie認為，現在香港的獨立漫畫，方向主要是Art Book為主，不會大量賣，當作一個收藏。絕少長篇作品，藝術性高於追看性。

Connie也說到，武俠漫畫和恐怖漫畫以前好賣得，現在已經不是，因為主要的漫畫讀者群是Office Lady，年輕職業女性為主。「門小雷的作品吸引歐洲，因為她不只說一個故事，而是說一些概念，視覺有味道和詩意，類近Surreal Fantasy。門小雷的女性漫畫粉絲不止於香港，還有日本，歐洲，美國等地，在法國你可見到她的讀者群，十幾歲至三十歲不到的年輕人。」

門小雷在《Sisterhood》的後記提到，她的漫畫生涯的轉捩點，其中一個是敲出版社的門不果，她決定與設計師Katol Lo自行印製，自行銷售，第一本出版《夜記》印五百本，一小時內預售清光，以致其後的作品《Remember to Forget》、《#Me》、《The Blister Exists》及《藻與浪與無限》，也是以獨立自主方式發行。另一個轉捩點，是她在Instagram上載繪畫女生的影片，令她在日本廣為人所認識。追蹤人數本來以香港人為主，後來急劇增加美國、日本等地的女性讀者，Instagram現在差不多有七十多萬人追蹤。外型、人氣和才華變相也令她成為KOL，擁有自己的粉絲群，可選擇與不同國家的品牌、歌手或媒體合作，也漸漸擺脫從前困頓的日子。

《SISTERHOOD》附錄有日本漫畫家對門小雷漫畫的評價，江口壽史說，感覺她無所恐懼就畫出來；Tanaka Misaki也說：「她的畫風是無所恐懼地變了，隨時也可以變回來。」近一年也門小雷藉著《SISTERHOOD》的出版及展覽，在日本出道。

鋼管舞幫助她掌握女性身體的力量與韻味，是發掘自己、表現自己的途徑，從內在掌握肉體的平衡。澎湃有力或性感嫵媚，不過是風格選擇，當中的堅強、自信才是她著迷的地方。

女色：辛辣的糖果

2014年出版的Kylooe序中，本地漫畫家楊學德這樣看門小雷的畫：「小雷的筆法，畫的線條往往呈現著優美的孤度，看得很舒服；構圖佈局，每格都好看，整頁亦均稱，輕重得宜，功力老練；我很喜歡混色。小雷的混色法是我見過最好之一，真的能達致豐厚感又保持亮麗。」小克則覺得：「她在繪畫和跳舞上所發放的爆發力是相同的，她有一種『澎』一聲大大力把能量打入你心的本事。」

設計師 Katol為門小雷幾本書，選擇的熒光粉紅，很代表到門小雷近年畫作的風格：「筆下女生雖然甜美卻又刺眼，像是帶點辛辣的糖果。」從前作品常透露的不安、壓抑和孤寂中，解脫出來，把夢幻、甜美推至極致而刺目。女體、女性日常成了近年的題材。門小雷筆下的女子性感嫵媚，自有其宇宙和獨立特行，展露身體，自在而肆意。她曾說過：「是我想成為的模樣吧，總覺得有自信和態度的女人很性感。」近年她所繪畫的抗爭少女，有著港女新特質，勇武，倔強和甜美，也是一脈相承。

香港女性漫畫家，有六十年代香港人所熟知的十三點李惠珍，也有以女性主義漫畫家之稱的劉莉莉，或者近年較多人認識的謝曬皮、文地貓、李香蘭、麥家碧、Stella So、雪晴等。Connie認為，門小雷作品富女性身體自主的意識，是少數漫畫家以性感女體為主體，而題材更多講到關係，與自我成長，這與門小霤學習鋼管舞五、六年有關。她曾在恭碩良《Help Is On The Way》、My Little Airport《菊花的味道》MV中自在演出。鋼管舞大概幫助她掌握女性身體的力量與韻味，於她是一個發掘自己、表現自己的途徑，從內在掌握肉體的平衡。她認為，舞動得澎湃有力，或性感嫵媚，不過是風格上的選擇，當中透露出的堅強、自信才是她著迷的地方。

2017 年出版的《The Blister Exists》，The Blister Exists的名字，來自重金屬搖滾樂隊 Slipknot 的歌曲，這本宛如鋼管舞的圖鑑，繪畫了上千個跳舞動作，封面卻是少女因練習而滿手傷痕，貼上膠布，突顯的不只是鋼管舞性感誘惑、被凝視的一面。2018年出版的《#Me》畫集，她以女性之眼，凝視四十四個女生的日常短篇，以致最近她為日本個展所畫的《香港風景》，人物主體都是女性為主，顏色和線段又似乎再一次脫胎，女體處身的香港一些煙滅的場景，似曾相識。

門小雷真正鐘情的到底是畫漫畫，而真正認識及喜歡她的讀者，也是受《Kylooe三部曲》感動而愛上，相較日常帶有練習、自癒和生計的插畫工作，她說過，最希望自己畫下影響人心的漫畫作品，儘管畫漫畫過程很痛苦，市場價值不高，卻宛如自我的一場修煉。一如她自小喜歡的漫畫，如《火之鳥》、《幽遊白畫》、《鐵拳浪子》等，那種作品才是能流傳下去。

《藻與浪與無限》是她久睦十年的中篇漫畫作品，我個人不是特別喜歡這部新作品，也許把《Kylooe三部曲》的完成度與細緻作了對比，我反而喜歡近年她的一個短篇《彼岸花》，黑衣女孩倒下，流出的血生出彼岸花，擱淺的、墮下的，一一生出的彼岸花。畫面彷佛沒有聲音，靜止於那一刻，彼岸花的紅卻在我們心中蔓出來。

然而看《藻與浪與無限》，門小雷關注的題材和風格卻明顯有了躍進，或者是與一個女性的底蘊變強變廣袤有關。她說，依然有把她的夢境畫進去。但場景是一個更大的夢，關乎人類如夢的繁衍，所謂書頁所寫：「結束與開端，一同誕生。」無限輪迴中，人的相遇相愛相殺，逃不出的是命運的擺佈和輪迥的情痴、恩怨。