由胡恩威編劇及導演，進念・二十面體製作的《中國建築一百年》開場是這樣的：扮演地產界巨人潘石屹的男演員首先亮相，興高采烈地對嘴唱着意大利歌劇《杜蘭朵》的「公主徹夜未眠」咏嘆調：「晨曦到來，我就會贏，我就會贏，我就會贏。（All’alba vincerò! Vincerò! Vincerò!）」最初，演出似乎是要透過記錄北京 SOHO 中國創辦人夫婦潘石屹和張欣的成就，講述一個發展與企業家勝利的故事。然而，當演出帶領觀眾穿梭中國百年建築史，從廿一世紀回到二十世紀，便會發現這壓根兒是一個歷史衰落的總紀錄。

2015年9月，與世博連辦的第十五屆 Tramedautore 國際戲劇節，邀請了胡恩威這齣社會問題劇（pièce à thèse）作開幕劇目，於歐洲享負盛名的米蘭 Piccolo 劇場上演，這正是最切合不過的選擇。本屆 Tramedautore 的目的，正是要反思中國自七十年代末期開始，尤其是在大都會的環境裏的社會及文化變遷。中國崛起成為國際間的超級大國，一方面為其取得了工業及經濟上的成就，但另一方面也製造了社會不公義。而對現代化的過度追求，也導致盲目的破壞和不可挽回的損失。當中損失的，不只是國家有形和自然遺產，也是其文化身份。

建築師和他們的時代：平行參照視野

通過建築史的稜鏡，《中國建築一百年》描塑了中國物質以至精神境界中，發展與破壞的交織軌跡。演出並置了兩對著名建築夫妻的真實故事：一對是一個世紀前的晚清改革領袖梁啟超（1873-1929）之子，人稱「中國建築之父」的梁思成 （1901-1972），以及他的妻子，也是中國首位女建築師，著名的傳統建築學者，以及備受推崇的文學作者林徽因（1904-1955）。而一個世紀後的代表，則是房地產發展商紅人張欣（1965-）及其丈夫潘石屹（1963-）。