卡爾維諾的小說《看不見的城巿》在九十年代曾風靡兩岸三地，是後現代小說的代表作之一。近日，榮念曾與18位九十後香港青年，一同創造實驗劇場《看不見的城巿》。榮念曾的實驗，持續實踐他關於「開放對話」的大夢，在這個幾乎完全對話不能的城巿上空，幽靈一般飄動。

白紙作為創作的起點

《看》的底本是榮氏曾在東京做過的一個實驗。對象有80人，在大禮堂中圍圈坐地上，榮念曾給予每人一張A4紙，讓他們去感覺紙的質量、大小、顏色、質地、吸光的程度，拉近、拉遠……在過程中，想像紙的其他命運，例如憲章，社論，詩，遺囑……白紙既給予我們認知，可以阻礙我們看見，紙遮住臉，別人便看不見我們的表情。榮氏希望參加者在過程中，建立 out of box 的看法，理解到有時資訊反而是認知隔閡。城巿生活總被資訊所中介，榮引用張愛玲的名句：「像我們這樣生長在都市文化中的人，總是先看見海的圖畫， 後看見海；先讀到愛情小說，後知道愛」。

解構主義理論家保羅．德曼（Paul de Man）「盲視與洞見」的理論稱，盲視與洞見乃是一個銅板的兩面，遮蔽了才有所見，所見也產生遮蔽。《看》是一次關於「看到什麼，看不到什麼」的思考，榮念曾一如以往，關注抽象的結構：「想法是如何呈現？句子結構和我們的關係又為何？我希望大家以批判的眼光，看我們本身認知與表達的結構。像約翰．伯格的藝評作品《ways of seeing》，我希望大家能在這個作品中，思考如何看報紙、如何看電視。」