陈小娟执导的第二部剧情长片《虎毒不》（下称《虎》）于 2024 年入选釜山影展“新浪潮竞赛单元”，继而参展东京国际电影节及台湾金马影展，今年终于回归故事发生的香港正式上映。身兼导演及编剧的陈小娟，继《沦落人》（2018）之后，再次聚焦城市边缘人的处境，以镜头凝视那些在人口统计里数字庞大、却在主流社会里被持续遗忘的人。
从南亚家务工、身障人士、到本片的育儿女性，《虎毒不》不仅拍的是个体，而是拍一整套社会结构如何压迫、如何削弱、又如何将挣扎其中的新手母亲推向极端边缘。戏院之中，观众无从逃避淑贞的情绪，而淑贞亦无法退场于生活的痛点。有别于前作的温情乌托邦，新片上映后各种评论既说其真实细腻，亦说其压抑绝望。特别是开放式结局，被部分观众及影评人视为“缺乏希望”，与当下香港观众渴望出口的情绪背道，但亦正是这个与主流媒体中“天台烧烤式大团圆结局”的分歧处理，展示了陈小娟一贯的创作立场：让电影角色的痛苦保留真实的复杂性，将思考的决定权交还观众。导演的叙事选择勾勒出这部作品的伦理轮廓，决定了无法将结局转化为希望：为观众提供𥌓光固然可以，然不以滤镜浪漫化故事是忠于真实。
