《三体》的两个版本之争：中国影视文革叙事的变迁
中国读者引以为傲的小说变成剧集，文革该拍还是不该拍？
贾玲与《热辣滚烫》：贾玲如何成为中国女性主义的出口？
当《热辣滚烫》没有攻击性，如此温和的时候，依然被男性挑剔。
“老男人”过时了，新女性赢了吗？春节档观望2024中国电影
叫好又叫座的作品愈加难见，中国2024年的新片如何从市场低谷冲上高地。
2023年中国电影现象：奇案电影成绩斐然，是类型的胜利还是自欺欺人？
失序的市场、成熟的观众、陈旧的创作观念与严苛的政治审查，奇案电影的复杂状况，其本身已然也是一桩奇案。
电影《孤注一掷》：渲染东南亚诈骗犯罪，中国主旋律的新拐点
主动迎合政策的“命题作文”，肩负着政府的普法任务，《孤注一掷》票房大卖36亿。
专访导演李睿珺：《隐入尘烟》为何被下架，至今没人告诉我原因
《隐入尘烟》是李睿珺第六部长片作品，他还想再拍20部电影。
中国大陆电影市场，不需要进口片？——2022中国影市回顾
疫情和审查管控不断变化的2022年后，中国影市是乐观恢复还是无奈躺平？
《隐入尘烟》影评：凝视穷人的苦忍，但谁说我们有穷人？
一以贯之的对底层劳动者的同情与注目，是进入李睿珺电影世界的切口，也是产生争议与值得辨析之处。
记者手记：在戛纳，我看到华语片声势的没落与韩国电影的盛放
谁也没想到，华语电影在戛纳的式微来的如此之快。
从《智取威虎山》到《长津湖》：香港导演们能把政治从主旋律电影中分离吗？
主旋律题材拍得愈来愈有B级片风格，但香港导演们能够避开政治说教吗？
审查之下，同志影像与快速萎缩的同志运动一脉相承：从一次广州同志影展说起
想在中国的电影院里正大光明地“看见”同志群体，现在已经成了一种奢求。
为何中国国产奇幻片变成了票房毒药？
从2019年春节档《神探蒲松龄》票房垫底，到2021年影片整体萎靡，国产奇幻片再也无法制霸春节档。
是警察还是抗争者？《拆弹专家2》里被集体反复利用而后抛弃的个体命运
邱礼涛显然察觉到香港警察形象在近年急速恶化，于是他扭转了作法，刹那召回好久不见的港产片精神。