作者按：本文写于5月中旬，原本只是想反映同影制作与放映在当前中国的现状，试图为后来人带来一些启发。稿件历经多次修改，文章尚未正式发表，港府便在6月11日突然宣布因应维护《港区国安法》而修订电影检查条例，且即日生效。“欧亚彩虹周”因无法获得《同爱一家》的许可，不得不取消放映。在此背景之下，本文中所阐述的“中国经验”，以及我所描绘的中国地下电影制作与放映图景，对于香港来说似乎有了更为切身的借鉴意义。由于香港电影放映更为自由与宽松，疫情之前我经常南下来香港看电影。《港区国安法》实施之初，我便意识到香港的剧变将是全方位的，而电影没有理由是例外。对于此次电影检查条例的修订，我早就做好了心理准备。《港区国安法》治下的我们，无论愿意与否，都不得不被时代裹挟着向前。
这几年，华语同志影像呈现喷薄之势，显得相当热闹。但在这种热闹之中，不难发现华语同影如今的核心在台湾与香港。尤其是台湾同影，得益于同婚合法化后社会关注与讨论的提高，以及社会包容度的提升，去年的《刻在你心底的名字》夺得了一亿三百万新台币的票房，刷新了同影在台湾上映的票房记录。同影在台湾已经融合进入主流。
反观海峡的另一边，一度产出过《霸王别姬》《东宫西宫》《春风沉醉的夜晚》的中国同影，已沉寂了很多年，鲜能出现具备影响力的作品。更何况，尚且不论自身同影的产出，如今就连银幕上的同志形象，也频频遭到审查与阉割。想在中国的电影院里正大光明地“看见”同志群体，如果以前还只是挺有难度的事，现在已经成了一种奢求。
影像到底只是试图反映现实。中国同影的现状，与快速萎缩的同志运动是一脉相承的。4月20日，受到微博上对性别组织及行动者围剿的波及，武汉大学性别性向平等研究会宣布停止社团的所有工作，而更多的高校性别社团至今依然在被狙击，并持续受到来自校方的压力，大量的校园性别社团被迫关闭。这还只是近年来国内性别运动屡遭打压的冰山一角。
但这种全方位围剿并非是严丝合缝的。在特定的时机，也会有些许微光在缝隙中透出，照亮脆弱的同运与同影。今年1月我在广州参加的同影展，便是这样的一个短暂的窗口。