作为一部本不为人看好的文艺电影，《隐入尘烟》创下了1亿票房，成为今年最大的黑马。这不仅是小众文艺电影的奇迹，也是导演李睿珺个人生涯的大突破。他的上一部作品《路过未来》，同样刻画底层劳动者的艰辛，票房只有254万。更早前的《家在水草丰茂的地方》与《隐入尘烟》有更亲近的关系，同是素人演员出演的土地故事，票房约82万，可谓惨淡。在多年持续亏本的境遇下，李睿珺顶住压力坚持拍他的土地之诗，直至《隐入尘烟》，李睿珺的电影主题变化不大，时代却在悄然巨变，一种天时地利，成就了这匹黑马。
李睿珺的镜头一直对准底层劳动者。《路过未来》的故事，聚焦于生活在深圳的务工群体——他们的孩子幼年随父母来到这个城市，生长于此，故土遥远而陌生，城市却无法给予他们真正的归属。女主角耀婷是一个流水线女工，她想通过买房来安置年迈的父母，在这个城市真正留下来。为此她不惜参加无保障的试药来赚钱，最终梦断，拖着病体离开了城市。打工者的城乡悲歌，不可跨越的阶层差、被城市吸血后遗弃的命运，本是这个时代最痛苦、最值得书写的主题之一。想要在这个主题上有所表现，悲悯、勇气与真诚固不可缺，此外，也需要有足够的观察力度，来保障故事所呈现的足够“真实”。
李睿珺在《路过未来》里呈现的，那些流水线女工、拉人试药的打工仔、农村务工者，他们的苦难被塑造得像一盆精心摆弄过的盆景，不能说是假的，只是充满了矛盾的设计感。为了凸显贫穷的乡村与大城市的二元对立，导演设计的场景，一面是耀婷想购买的看上去相当中产的高层商品房，一面是符合刻板印象的贫破乡村，土屋瓦房、枯草羊圈，是隔绝于现代化之外的荒土。这两者都不是假的，人物的痛苦也不是假的，但由此到彼，人物如何完成阶层的衔接，则无法经受现实逻辑的推敲。电影中的男主角新民，身份是一个靠拉人试药等零活赚钱的打工仔，是无数混迹于深圳这个城市中的“大神”之一。李睿珺对他的刻画却无法摆脱个人文艺向的抒情，在舒适干净、宜家样板房般的家里，现实感高度模糊。这种文艺与写实之间的割裂，使电影的观感非常摇摆，一时真切而悲痛，一时矫饰而煽情。而这其中有一种令人感到隐隐不适的精神特性，“欣赏人物的苦忍，并赋予诗的美感”。苦忍，并不再有上下求索的愤怒，在李睿珺的创作中，这近乎于最高的美德。
《路过未来》的最后，耀婷离开了从小生长的深圳，回到了家乡甘肃农村。《隐入尘烟》的故事则从这里的农村开始，像是《路过未来》的一种接续。农村人口在城市中失去希望，回到仍然是没有希望的乡村。这一以贯之的对底层劳动者的同情与注目，是进入李睿珺电影世界的切口，也是产生争议与值得辨析之处。那些在《路过未来》里凸显的问题，在《隐入尘烟》中依然存在，却因为时代的变化，产生了意义更为复杂的解读。