寻找小津安二郎：或许总有一两次，他是醉倒于漆黑的隧道中
连结起小津，可就是日本美学说的“余白”。表面白色单纯中，深含一种丰富、回味，如同每次看完电影，都很想立刻去吃一口茶泡饭
《祈怜之歌》岩井俊二：究竟存在与不存在，分别是什么呢？｜专访
“如何将故事精巧地变成一部电影，这些细节上的技巧，我仍然一直在学习。”
《怪物》影评：是枝裕和变成了家庭题材的“激进分子”？
是枝裕和及坂元裕二合作的《怪物》被归类为同志电影是否恰当？
导演足立正生专访：自称恐怖分子的行动者，自嘲为日本公务员的电影人
他打动过一代日本人，参加过赤军，被没收护照，如今拍了一部刺杀安倍的剧情片。
“昭和女神”的真正身份：田中绢代，在不屑女人做导演的年代成为先行者
在对女性创作者充满不屑的大环境，她在资深演员面前不敢多说，也被摄影指导抱怨，但她却给女性影人后来者带来了重要的开拓⋯⋯
河濑直美丑闻：日本导演接连出事，是 #MeToo 运动，还是政治阴谋？
《周刊文春》接连刊登日本导演的丑闻，在一片争议声中，讨论的议题也从 #metoo 慢慢烧向其他领域。
日本名导#Metoo名单滚雪球：园子温们的恶行，受害女星不敢出“战”？
“利用自己的权力欺骗怀有梦想的人，这会让更多人误以为电影圈就是这样的世界，对以真挚与热情打造作品的人，是极大的失礼。 ”
爱欲已死與《花束般的恋爱》：你肯定自己爱他？年轻人这样分手不负责任吗？
真爱成为时代的稀缺品，在没有了古典爱情故事里那些无法逾越的困难之后，现代人的爱情困境主要来自内心对爱的怀疑。
滨口龙介专访：改编村上春树，拍私密空间里的私密对话
“如果对话失去了沟通意义，我们就不得不强迫自己专注于他人的反应与情绪上。”
日本电影为何愈来愈混沌？藏在《电影旬报》名单里的20年前的答案
当日本进入千禧年后，却发现这是下一个“失落的十年”，于是日本电影进入前所未见的“混沌”以及艰苦的“变革”⋯⋯
抛开已成陈腔的抑郁判断：遇上100%竹内结子
她的死讯之难以接受，不全基于我们对她的压倒性偏爱，也基于她里里外外透发出来的一身成熟⋯⋯
So Long 大林宣彦：日本影史最超现实片刻就在他的镜头下
作为异类，他的风格从来无法被定义；他也总是不忘提醒：自己国家人民是加害者也是受害者，没有人是局外人。
我们未来再相见！瘟疫存亡时刻，日本独立电影院的自救大爆发
他们都知道，协助救助这些独立电影院，也就是在挽救日本电影的未来不会成为荒芜之地。
是枝裕和的法日电影《真相》：亚洲导演如何面对欧洲期待？
是枝裕和精心修剪日、法调和的精美庭院，但这精致始终失去了一些最重要的⋯
怀念导演佐佐部清：如何在灾难与悲剧中打开希望之光
这是一个发生在没有手机、没有网路的怀旧爱情故事，却被身兼编导的佐佐部清赋予了浑然天成的历史感。