近两个月与电影市场暑期档“火爆表现”相对应的，是好莱坞罢工行动的进一步升级。除了从5月初开始的编剧大罢工外，演员也从7月开始参与到罢工中。今年发生的好莱坞罢工势必会对接下来的大量好莱坞作品带来深远影响，不单是漫威等厂牌已规划明确档期的影片集体延误，已经完成制作的《沙丘2》《水行侠2》等电影也有可能因演员不会参与宣传而调档。
本次好莱坞大罢工会以什么样的姿态收尾暂未可知，但毫无疑问的是本次罢工势必在好莱坞历史上记下浓墨重彩的一笔。这样大规模的对抗是内部冲突的一次激烈外化，暴露出来的是目前的好莱坞系统，已经到了不得不彻底将矛盾和问题摆上台前才有可能解决的事实。所以仅仅将罢工事件归于AI带来的行业冲击，尽管有些以偏概全，但阶段性回顾这个暑期档，从正在进行中的“你方唱罢我登场”式接力竞争（并仆街）中，能窥见当下好莱坞大厂的困境，本质上也是一种AI式的内容同质化危机。
在年初做新片展望时，任谁都很难不承认今年的暑期档是超豪华的阵容。暑期档本就是兵家必争之档期，更不要说受到新冠疫情的影响，很多大片都或主动或被动地定档在了23年的暑期前后。这其中有迪士尼曾经的金字招牌——动画改编真人电影《小美人鱼》和皮克斯《元素方城市》；索尼派出饱受关注的蜘蛛人动画电影续集《蜘蛛人：穿越新宇宙》打头阵；华纳祭出了“史上最好超英电影”《闪电侠》以及年度爆款预定《芭比》；环球则在贡献出年冠《超级马里欧兄弟》后，又拿出了最卖座系列《Fast X》和诺兰导演的《奥本海默》；派拉蒙更是掏出了看家的IP出来——《变形金刚》和《不可能的任务》系列续集。这样密集的配置，以每周几乎一到两部大片的节奏轮番登场，那场面应该是好不热闹才对。但暑期档已过大半时回望，结果却相当不尽如人意——除了少数几部评价尚可的作品外，几乎每一部都在亏本和大亏本的边缘徘徊。从内容的角度出发，上述影片基本呈现出两种特征，背后也都指向了好莱坞创意缺失的根本困境。
首先是老旧内容的疯狂翻炒，这恐怕是系列化内容无法绕开的问题。系列化电影开发路径，在漫威把IP、宇宙等概念玩出花之前，是好莱坞大片策略的不二选择。一个已经被市场证明是有效受欢迎的内容，继续开发当然是保险的做法，但面对的问题势必是开发周期和市场变化的速度是否能够匹配。《Fast X》已经是相当罕见的好莱坞常青树系列，这一原本以追车和犯罪为核心卖点的B级片作品，在一步步的升级中完成了向大场面动作片乃至科幻片甚至超级英雄类型的转型。影片外化的类型元素和家人的情感内核，在系列发展的前中期显然是受到认可和奖励的，也造就了一次又一次的商业成功。但到了系列第10部如此庞大的体量时，原有的内容在不继续推陈出新的情况下很难再创造新意，甚至连不重复都无法做到。这也导致影片虽然也有梵蒂冈大炸弹、高架拉爆直升机、大坝垂直冲锋等大场面，也仍然无法摆脱老旧的标签。更何况过往作品中的内容单薄、逻辑混乱问题依然照旧，让系列老观众疲劳而新观众无感，整个系列的后续走向陷入一种尾大不掉的尴尬。