当我们在电影里追求公义的时候，当我们批评电影作品有违公义的时候，明明有更大的不公义就在前面，但我们只能买张戏票，对号入座⋯⋯
新年前后，香港电影界激起连场大事，而且叫人始料不及，一件比一件轩然大波。先有沉寂多时的周冠威，突然推出爱情小品新作《1人婚礼》，风格迥异，结果好坏参半，被不“收货”的影迷骂得体无完肤；再有叫好叫座的《毒舌大状》，也被批评是粉饰太平的“法庭剧”过时童话，放在今日香港，无异于对观众喂饲精神鸦片。
以为争论已经够多？随即又有《给十九岁的我》爆出连串丑闻，连电影都要紧急撤档。不出几日，张婉婷便从一代名导，变成欺世盗名的过街老鼠；而香港观众对纪录片拍摄的道德伦理的关注，也忽然提升到前所未见的高度。颇出人意料的是，从来推崇醒目识玩（聪明懂玩），擅长走“精面”（耍小聪明，走捷径）的香港人，今次事件中，短时间内陡然激发出群体规模的（对电影人／作品的）道德规训。香港人从来都喜欢看电影，但相对过去“电影”多作为香港大众之消遣，今日几次争端中，恐怕还附加了民众被政治去势后无从宣泄的道德狂热。
波浪一：被周冠威辜负？
惟上映之后，坊间回响跟早前南辕北辙，除了劣评，网络讨论区甚至出现大量痴心错付、被良心导演“出卖”的愤怒遣责，好像周冠威拍了烂片，便辜负了观众／同路人的深切期待。
由于署名执导社运纪录片《时代革命》，香港导演周冠威也继而成为后社运年代香港电影圈某种声音的代表。时隔一年多，周冠威终于交出贺岁喜剧《1人婚礼》，电影初公布时好不轰动，网上随即出现一些只要是周冠威作品，无论如何即使“盲撑”都会捧场的说法。但《1人婚礼》瑕疵明显，周冠威并不擅长处理喜剧题材，加上电影于诸多限制下秘密拍摄，跟周冠威执导的前几部作品相比，有一定落差。
不过，以作品来说，这一部用来解禁闯关的权宜之作，醉翁之意不在酒，也最多就是拍得不够好，喜剧与严肃说教部分不搭调而已；惟上映之后，坊间回响跟早前南辕北辙，除了劣评，甚至在网络讨论区出现大量痴心错付，被良心导演“出卖”的愤怒遣责，好像周冠威拍了烂片，便辜负了观众／同路人的深切期待，从“课金”支持创作滑向一种以“课金”作为情绪勒索，这或最能窥见政治阉割后的狂热和空洞。
而所谓的社运光环也更不存在，特别在本地电影动辄都赚上好几千万票房的港片“小阳春”时段。按今年三部贺岁片，另外两部票房均有佳绩，惟《1人婚礼》反应冷淡，至今尚未超过 300万港元。影片既未掀起“盲撑”景象，更因评价不似预期反惹批斗抗拒，这或许关乎部分观众将过多的情绪押在周冠威及其电影作品上，亦太期待他会一直留在社运抗争路上。尽管周冠威本人虽是虔诚信徒，但电影毕竟是艺术创作，而非人们内心政治郁结的告解。
波浪二：《毒舌大状》，叫好叫座的精神鸦片？
电影票房高涨，好评如潮，它亦被批评是精神鸦片。它确实抓紧了好题材，但处理得非常节制，知所进退，始终保持安全的创作距离，甚至是一个远离现实香港的距离，它谨慎地去政治化，偷偷回避了香港的真正现实。
相对成绩未如理想的《1人婚礼》，近期论票房与评价最高，属吴炜伦编导、黄子华主演的《毒舌大状》。执笔之际，电影上映两周已累积近 8000 万港元票房，声势甚至超过去年最卖座的《明日战记》和《饭戏攻心》。
《毒舌大状》胜在简洁清晰，剧本比起仓卒编排、情节混乱的《1人婚礼》和故意堆砌政治“擦边球”的《超神经械劫案下》这两部同期本地贺岁片成熟得多，票房成绩不过誉。而且，电影恰到好处抓紧了呼应时势的故事母题。
过去一两年“法庭剧”于香港大行其道，从电影到舞台剧，无论严肃或喜闹类型，都不乏批判司法制度、法律游戏，或是围绕程序公义的作品，去年的《正义回廊》和如今《毒舌大状》也属一例。这部电影多少观照了后社运年代已成常态的政治审讯，难以估算的秋后算帐。尽管牵涉“国安法”的审讯已经多到不被提起、不被关注（但受审人士仍一直还押监房），而公众对涉案人士的重囚年期，也由愤忿不甘逐渐变得相对麻木。此情境下，戏中夸张的戏剧演出，既是观众身处的政治现实的转化，也是对庄严威权的一种嘲讽。