【编者按】第59届金马奖将于11月19日晚举行颁奖典礼。端传媒文化组邀约有中港台三地背景的重要影评人，齐聚倾谈今年金马奖最大看点，讨论多部指标型入围作品，预测其中竞逐激烈的奖项赢家。
近年来金马奖一直身处两岸三地政治文化空间急遽变化当中。今年来讲，提名结果意味着何种文化地缘政治变迁？刘雅瑟不来台湾也能拿影后吗？金马奖因为什么招致台湾本土派攻击？金马美学传统会被突破吗？《忧郁之岛》的争论台湾观众其实看不懂？台港连结正在冷却中？《咒》作为恐怖片会是陪跑者？三位影评人翁煌德、贾选凝、红眼，来自不同地域，也各有专擅领域，观点有共识，也有分歧。
最佳剧情片：《哈勇家》被看好？
端：世界即将彻底开放，釜山，东京影展已先行热闹起来，现在到了金马奖。其实每年金马奖的气氛都随时势发生一些微妙的改变，流露着台湾对外部的触觉，也能看出华语电影不同板块的彼此消长，大家对具体今年的提名名单感受如何？
贾选凝：今年剧情片里我最喜欢《哈勇家》。它也有入围新加坡国际电影节和夏威夷国际影展，无论剧作还是群像呈现都非常完整，它把原住民、家庭这些元素都呈现得很好，在国际影展上收获的评价也是它蛮能代表台湾从内部凝聚的感觉。纪录片的部分我最喜欢《忧郁之岛》，《尘默呼吸》也很好。
翁煌德：今年金马入围作品我全都看过，剧情片里我也最喜欢《哈勇家》。这几年很多台湾导演试图想拍原住民题材，如2021年的电影《听见歌再唱》。但我觉得大多数导演还是汉人的观点和角度，《听见歌再唱》讲述了一个汉人老师来到原住民部落，发现这个部落被废校了，于是思考要怎么让学校复校？当时政府希望创造出特色教学，学校就有可能获得重要预算，所以大家就开始想要怎样去彰显原住民特色，去表演、唱歌，来获得汉人青睐，就可以获得补助，最后皆大欢喜。
这样的题材在台湾太多了，也许大家看到（这个题材）会买单，票房会好，但就会觉得终究还是在服从汉人主流价值，原住民还是要彰显出自己非常原住民的一面。我觉得《哈勇家》的特色，在于陈洁瑶导演本身是泰雅族的原住民导演，她的创作角度真是以原住民角度来看待原住民部落遇到的问题。比如说《哈勇家》有提到贿选问题，以前台湾好像听说原住民部落常常发生贿选状况，大家会比较直觉地想原住民部落是不是比较落后、法律纪律观念不强，才会这样。
“这样的题材在台湾太多了，也许大家看到会买单，但就会觉得终究还是在服从汉人主流价值。陈洁瑶导演本身是泰雅族的原住民导演，她的创作角度是以原住民角度来看待原住民部落遇到的问题。”翁煌德
陈洁瑶导演完全破除了这种对部落的想像，把部落中的人情世故，习俗文化，及大家怎么看待选举这件事完整地表现出来。《哈勇家》对我来说，是一部蛮残酷、但导演用一种很温暖的方式去叙事的作品，也让我们看到原住民自己看待部落的眼光和角度。所以我觉得这是一部很有代表性的台湾作品，我自己很喜欢。我们经常看到所谓汉人的家庭故事，现在终于有机会换个角度看看原住民怎么去看待他们自己的状态与面临的困境。
贾选凝：我补充一点，我觉得《哈勇家》很好的地方是，他拍的其实都是很残酷的事，如一开始头目长老就过世了，还有贿选的情节其实地方上的桩脚水很深，如果想要拍得很暗黑也完全ok，可导演最后是把重点放在温暖的人、放在一个家庭的凝聚上。为什么很多国际影展会觉得它能代表台湾，可能就是它能透过泰雅族一个这样小的族群的故事，见微知著，最后升华到其实可能整个岛屿内部也是这样：虽然大家有很多分歧，最后还是可以凝聚出以爱为基底的力量。
听来好像很俗套，但若对剧作有了解，应该知道这类故事很难写好，很难被呈现得非常完整扎实，而片中每个细节又非常鲜活。很少有华语片里的家庭戏是像这部，我看完后对每个角色、每个戏份不多的人物都印象很深，如家里小孩、去当兵的妹妹。
“为什么很多国际影展会觉得《哈勇家》能代表台湾，可能就是它能透过泰雅族一个这样小的族群的故事，见微知著，最后升华到其实可能整个岛屿内部也是这样。”贾选凝
《智齿》提名最多：背靠港产片“小高峰”
端：今年《智齿》提名14项，是金马入围最多奖项的影片，但它在香港评价比较两极化，有的人很喜欢，有的人觉得不怎么样。
红眼：今年入围金马的香港电影我看过《智齿》、《窄路微尘》和《缘路山旮旯》，可惜《缘》只有最佳女配角提名。《灯火阑珊》我还没办法看，目前只有香港亚洲电影节放映了两场，今年应该是我在金马奖入围片单里看过影片最少的一年，因大部分香港电影现在应该都没去金马奖。
我印象最深、觉得最好的应是提名最多的《智齿》，可我觉得也蛮讽刺，近几个月大家都说是香港电影的“小高峰”，很多部港产电影票房都非常厉害，如《明日战记》、《饭戏攻心》，香港票房都近7000万港币，是港产片近二十年来的新纪录。但其中《智齿》的香港票房只有100多万，只有《明日战记》1/70，可我觉得它算过去一年拍的最好的香港电影之一。
对我来说它的特别是因为导演郑保瑞拍过合拍片后，回香港拍的第一部“香港电影”，也标志着上一代香港导演在大陆发展多年，逐渐回流香港重新拍本地电影的尝试。剧本其实是关于香港，可因为题材有点敏感，他做了些陌生化、异域化的处理，变得没有那么像香港会发生的故事，地景或警察局的布置不像一般在香港看警匪片会看到的模样。这个以“南方潮湿都市”代替“香港”的处理，有人觉得很好，有人觉得很不好，毕竟去香港化的同时，回避了故事里香港警察为了破案不得不施以私暴、虐待证人的种种影射，但我觉得最大问题是时间点不太好，这两年因为政治、观感的缘故，警匪片特别不受香港观众欢迎。大家觉得拍警匪片的故事，好像是英雄化香港警队，为他们洗白，主流观众都抗拒，票房因此很低也可以理解。