毫无疑问，10月27日在香港上映的法庭奇案片《正义回廊》，已成为这个星期香港最热门话题之一。影片开画首天只收20多万港币票房，但随后却口碑和支持度不断升温，无悬念冲破千万大关之余，能否如另一部现象级票房奇迹《饭戏攻心》的走势，后续票房指标升至2000万甚至更高？
而这几天该片在社交媒体再变流量热点，更因11月7日，监制翁子光在脸书上揭露了种种开拍此片之艰难：为满足自设的quality film之要求，得把成本提升到近900万；又押上自己的买房首期；及被各位潜在投资方揶揄（说翁导作品随时拿奖项，那怕赔一点就当作宣传，及至后来明言，“香港”这两字现在都非常敏感了，还叫人去投香港片？）；又更不点名提及有一电影界白武士K先生，于危难时刻仗义拨出100万港币补助拍摄等等。
比之此前古天乐宣传《明日战记》时的卖惨，翁子光这也近乎同样是卖惨的细诉，却让人更为心酸，原因在于翁文的具体、无力，从找投资到摄制的不想妥协，再到公映时同期荷李活大片的威胁，在在说明了当前拍摄香港电影之逆境困局。至于这幕后辛酸会否变作成功的宣传拉票？K先生又到底是谁？
须知多部港产片能在同时段票房齐齐越过3000万，上一次已是1990年代的事。香港后浪潮电影触动的新活力正在壮大，并终于有了一部从水平与类型出发，可以跨过本土消费热情去理解的作品作为检证。
港产片小阳春
——其实是谁都不再重要，这事反映的情感共鸣已清晰无误：香港电影新旧代际薪火相传、义本无言；新一辈创作人上场，尤见片中起用众多新人；和其他多部近期强势港片一样，使用本地新一辈创作人的音乐，从而在更大层面形成了一个影视音乐的本土新浪潮。