香港电影金像奖贵为香港影坛年度盛事，因疫情停办实体颁奖礼一年后，再见红地毡的衣香鬓影。随金像奖步入四十届，今届典礼口号为“金像四十 不惑如初”，四十不惑，五十而知天命，然而正如“最佳美术指导”颁奖嘉宾文念中所说，入围的美术指导各自创造了五个不同的香港，金像奖以外，还有一个无法出现在公众场合的“香港电影”。
纵浪大化中，目下香港的风景随动荡不安的社会状况急剧变幻，身处一阵阵浪潮汹涌，金像奖是否真的“不惑如初”？最起码，当我见到古天乐及其他嘉宾不时要为《明日战纪》、《寻秦记》卖广告时，就疑惑金像奖是否变成天下一电影的广告杂志。
五部电影里的五个香港
文念中所言非虚。入围最佳美术指导的五部作品分别为：《智齿》、《梅艳芳》、《第一炉香》、《浊水漂流》、《手卷烟》。得奖作《智齿》以黑白色调，呈现一个似香港又非香港，非常肮脏下流，沉瀣一气的城市地景，垃圾堆中的死尸或断手怵目惊心，把街市改装成差馆，地砖与吊墙扇模糊了年代感，唐楼仍然是危机四伏的空间。华富邨的满天神佛地景，配合实拍的旧区街友，直把香港变换一个不存在于香港，却又贴近香港实相的混种空间。又由于现实上香港近年面临种种沦丧，与片中的灰暗与无力，纯粹而不存在救赎的绝望相互呼应，为《智齿》的都市地景的美术处理奠定基础。血、泪、汗、雨，郑保瑞揭示了作为地狱的香港。
以还原六、七年代地景技术一度成为话题的《梅艳芳》，作为人物传记电影，旨在还原梅艳芳存在过的旧香港荣景，制造奇观召唤观众集体回忆，甚至是跨代的对香港旧时代的歌颂。票房成功，足证那个旧香港仍相当得民心。《第一炉香》作为合拍片，虽然无法在中、港两地获得评论与票房丰收，但是张爱玲小说文本所呈现的上世纪战前香港，其华洋杂处，其男女情感暗涌，其实也指涉了一个今日已少人谈论的香港（相比起《梅艳芳》的七十到九十年代》。