《但愿人长久》祝紫嫣专访：从湖南到香港，永远要离开却总是回不来
她记得童年来港之前的所有快乐，从文学到电影，她写下了迁徙的所有感受。
第42届香港电影金像奖评论：候选作品丰富，但梁朝伟不应该再得奖了吗？
过去一年，香港电影不乏出色佳作，而且比疫情那几年多样化一些，今年的金像奖赛果令观众们满意吗？
《年少日記》卢镇业专访：独立少年的远去， 五分之一个影帝的诞生
“庆幸我自己刚刚离开新手村而已。”
《给十九岁的我》政治相对“安全”，才可在金像奖典礼高呼“上咗先算”？
纪录反修例运动的《时代革命》、探讨香港不同世代政治立场的《忧郁之岛》等纪录片，虽在外地大放异彩，却依然没法在香港上映。
《给十九岁的我》获奖漠视了什么？香港电影金像奖41届以来的最大舆情割裂
因香港劫后重启，而本应更受瞩目的今届金像奖，却偏偏没能将香港电影再启航的重要分水岭记入历史。
金像奖现场手记：如何度过一个属于香港电影的穿越之夜
香港电影有辉煌的过去，也有“光明的未来”，但它没有“现在”。
香港新生代导演通宵大对谈：我们自己，定义我们的年代
香港电影金像奖前夕，导演林森、刘国瑞、曾宪宁、贾胜枫、何爵天、卓亦谦相聚把酒通宵，吐露新一代的心声与思考。
三年之后，他们为了电影再来香港
独特的选片口味，难得的放映尺度，香港曾经是影迷看片的胜地，也是电影记者的必经之地。
第四十届香港电影金像奖综述：四十不惑？四十大惑？
可见的香港电影与不可见的香港电影之间，存在一个很大的疑惑。
香港电影金像奖为何40年后依然重要：后浪潮港片，不靠大陆也能成事吗？
这不是一个港产片没落的故事，金像奖不是香港电影已死的挽歌，相反，一股新气象在来临⋯⋯