四维出世：念建筑，电影学人，曾于浸会大学及香港演艺学院等教授电影。为《明报》专栏撰写电影评论十余年。
老实说，拿起今届香港电影金像奖的投票表格，真的有点头痛，面对那些候选电影，应如何投票？要么选没有那么差的，可是加持了平庸的作品，对观众、对电影人、对香港电影，又是否好事？在资本化的社会，导演获奖履历就是利益，利益没有人会嫌多，得奖者未够水平而选民自己亲手把利益输送出去，是否心安理得？当然，主办金像奖的协会也没有勇气把得奖的门槛，设置在某一票数或百分比之上，如不到标准的，奖项索性从缺，这样是否更有鼓励性？
很久没有评论港片了，心底真的希望可以找一部 On The Right Track、赞得落口（能够让人出声称赞）的。今届金像奖，电影《智齿》（导演郑保瑞，2021）获得破纪录14项大奖提名，好像很巴闭（厉害），说穿了其实是疫下红利，疫情两年多以来，香港上映电影大减，所谓蜀中无大将，廖化就是先锋了。而近年港片也是塘水滚塘鱼（来来去去只有这些），若非同事有特别场戏票，建议放工（下班）后去观影，本来就不会入场看戏。预计了要看本土电影，要死很多细胞，果然看着看着，真的很难受。
说故事的能力
用日本能剧的说法便是：序、破、急。序，就是用三分一的篇幅交代了人物和处境后，戏剧的冲突（破）便要出来了，不然，便会显得拖曳、冗长、沉闷、不合情理、揾戏来做（找戏来做）。
2005年，中国电影诞生一百周年，香港电影金像奖选出“最佳一百部华语片”，2000年之后入选的香港电影只有《榴梿飘飘》（2000）、《花样年华》（2000）、《无间道》（2002）和《少林足球》（2002）。2011年，香港电影资料馆十周年，选出“百部不可不看的香港电影”，年份最近的，要算是《鎗火》（1999），2000 年以后，没有电影入选。2011年以降，有多少港片可以挤进不能不看之列？查找十年来金像奖最佳电影名单，再看看资料馆的选单，心里多少有个数。
这两项选举，或多或少说明了一个现象：两个十年以来，普遍来说，香港电影是每况愈下，好像失去了说故事的能力。