第42届香港电影金像奖评论：候选作品丰富，但梁朝伟不应该再得奖了吗？
过去一年，香港电影不乏出色佳作，而且比疫情那几年多样化一些，今年的金像奖赛果令观众们满意吗？
《年少日記》卢镇业专访：独立少年的远去， 五分之一个影帝的诞生
“庆幸我自己刚刚离开新手村而已。”
《白日之下》余香凝：我差一点就离开表演的那几个瞬间
从模特儿到演员，从被道德审判到入围金马奖最佳女主角，听余香凝讲她的演员意识。
《年少日记》卓亦谦：我想对他们说，不开心也没有关系
身边朋友的经历启发了他重新看待自己对电影的认识，也促使他必须拍这部题材沉重的处女作。
金像奖现场手记：如何度过一个属于香港电影的穿越之夜
香港电影有辉煌的过去，也有“光明的未来”，但它没有“现在”。
后疫情电影工业，能重拾昔日的怪力乱神吗？——《失衡凶间》访谈
坊间似乎也多了一种自己人撑自己人，以真金白银支持本土电影的使命感，电影工业可以乘着这种使命感向好发展吗？
第四十届香港电影金像奖综述：四十不惑？四十大惑？
可见的香港电影与不可见的香港电影之间，存在一个很大的疑惑。
关锦鹏专访：时代抹不走的那种蓝
许多经典港产片都排着队要重新修复、放映，像时光隧道带我们回到曾经璀璨的旧香港。时隔廿年，《蓝宇》也顺势推出修复版。
专访岑珈其：有好剧本人人开心，但假如剧本不好呢？
电影，剧集，综艺，试当真网片，岑珈其深信自己会将他把握到的机会做到最好。
《马达．莲娜》与《十二日》：疲于抒情后的空虚都市爱情片
两种离别，两个城市，一种激情疲惫后的空虚。刚好在同一个电影节巧然相遇。
从《智取威虎山》到《长津湖》：香港导演们能把政治从主旋律电影中分离吗？
主旋律题材拍得愈来愈有B级片风格，但香港导演们能够避开政治说教吗？
身在乱流，香港电影从业者的瘟疫年纪事
减产、反修例、工会、行业症结、疫情、停工、国安法、戏院结业⋯⋯