2021到2022的跨年晚会或新年音乐会，中国各地的卫视台，出现了香港明星歌手云集献唱的特殊现象——港星出台当然并不稀奇，只是今次，这批成名于80或90年代，港人以至大陆观众都熟悉的名字，再不代表香港，而是分享著一个新的身份：大湾区哥哥姐姐们。
“大湾区”不是一个新名词，但当“我们来自大湾区”从这一代演艺人口中讲出，对香港人而言，却陌生疏离。而它偏偏就以这种粗暴来架空了历史文化的身份自述，呈现了这个地方的身份危机。这个名词的区域划分，由2＋9个广东省城市组成，包括香港、澳门，及广州、深圳、珠海、佛山、惠州、东莞、中山、江门、肇庆九地，地区的命名源于一脉超乎强大的政治逻辑：一个地方的历史文化可以短时间内试图被重新命名并建构。而在娱乐文化领域，那忽然而来的巨大的普及性，讽刺地只来自一档意外走红的综艺节目。
当北上港星自居大湾区之星
去年芒果TV热门真人秀“披荆斩棘的哥哥”中，昔日港星陈小春、张智霖、林晓峰、谢天华、梁汉文，后来以“大湾区哥哥”的名义再度走红出圈。自此，北上港星都以大湾区之星自居，或至少是被介绍出场时如此开场；有些更成功开创个人演艺事业第二春。之前从未在娱乐文化领域流行过、而只是作为一种政府城市规划宣传的“大湾区”称号，尽管在香港还不流行，但由此进入了大陆语境中主流的“新香港”叙事：
那个游离大陆以外的孤独渔村奋进史不再，转而变成了一个依仗大国江河才走得更远的地理经济政治共同体一员。此刻正值新香港需要以全新建构接轨内地，对管理者而言，有效的融入，意味著另一端的猛力拉扯：去香港化。放眼未来，有多少香港被保留，又有多少大湾区被宣扬，正是另一片文化战场所在。