魏斯·安德森（Wes Anderson，港译韦斯·安德逊）的新作《法兰西特派周报》（The French Dispatch，陆译“法兰西特派”，港译“法兰西诸事周报”）堪称一场视觉飨宴，美不胜收。难得是叙事纵横有度，强迫症式的构图和调度下，思想内容固然丰富，部分主题处理更颇为深刻。
以创作年龄论，魏斯·安德森并不大（今年五十二岁），正值当打之年，《法兰西特派周报》可能标志了他正攀上巅峰（希望之后不会迅速下滑），因为此片固然承接前作《布达佩斯大酒店》（The Grand Bupapest Hotel，2014）的方法和风格，且更在其基础上有所转进、深挖，做到“调适上遂”的效果。选角和演出指导上，对从《大吉岭有限公司》（The Darjeeling Limited，2007，陆译“穿越大吉岭”，港译“大吉利是有限公司”）开始追踪他的我来说，他显然已找到一群可以跟他擦出火花的演员——Bill Murray、Adrien Brody、Tilda Swinton、Owen Wilson、Willem Dafoe、Mathieu Amalric、Léa Seydoux⋯⋯几乎都是巨星级，居然还能强势令他们有效执行他的想法，能力远超同路创作人王家卫。
影片也几乎把魏斯·安德森的梦幻影像世界如如呈现，真人和动画的无缝糅合，令他在《超级狐狸先生》（Fantastic Mr. Fox，2009，港译狐狸先生无得顶）和《犬之岛》（Isle of Dogs，2018）（两者均获提名当年奥斯卡最佳动画奖项，后者更令他摘下柏林影展最佳导演银熊奖）所表现的创作力，在一个关于媒体的寓言中彻底迸发，说《法兰西特派周报》起码是他创作生涯到此阶段的集大成或总结之作，并不为过。
情书怎么写
影片在设定上就是将这最后一期周报内容化为活动影像，换言之，观众观看影片时，如同翻看一份静态的，由文字和图像构成的纸本出版物。
影片的宣传语句（可能也是导演“艺术家的话”／Artist Statement）如是说：“一封献给新闻工作者的情书”，部分观众被此引导，觉得安德逊镜下的传媒工作太理想化，太脱离现实，对既有的不合理制度和状况没有反省和批判。即使视之为作者心目中做记者、编辑的理该如此，也未免将作家和记者的工作性质有所混淆。虽云既是情书，自古情人眼中出西施，但西施其实都有历史的真实原型，并非孤离隔绝的空想理型。