在看完《小丑》的第一个瞬间，我竟然想不到该如何形容影片带来的巨大震动。唯一能确定的直观感受是：这是个人目前为止看到的“年度最佳”：一部绚丽精湛的类型片，放在此刻当下的现实语境中又极为应景。
任何一部好电影的成立前提，首先是抛开话题性与种种外延讨论，影像本体要足够杰出。《小丑》正是这种佳作。这部获得今年威尼斯影展金狮奖的影片，在前十分钟就呈现了极完美的运动镜头：装扮成小丑举著大促销广告牌的亚瑟，被不良少年抢走了牌子，他一路穿越车流人群跑去追——剪接与节奏之精准流畅，足以作为街头追逐戏的范本。
而后两场地铁戏的视听语言同样出色：亚瑟第一次开枪杀人的情绪爆发，完全是靠忽明忽暗的地铁光效去推动。后来警察追捕他时，地铁已被戴小丑面具的抗议市民迫爆，小丑混入了无数张小丑面孔里，脱身过程则拍得一气呵成。
非常电影的电影
在这些娴熟的商业片技艺之外，《小丑》更可以被视为一部审美意义上的“纯电影”：它不但不是典型意义上的超级英雄片，反而更像一部社会写实犯罪片和具有强烈舞台美感的独角戏。个人认为片中最美的部分，是小丑那些浓墨重彩的绚烂独舞：每一次都与杀人有关。