專題
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待我穿越森羅萬象！
「記得2008年，鄧樹榮第一次在香港葵青劇院推出這個「泰特斯系列」，偌大而空蕩蕩的舞台回盪着幾段腥風血雨的新聞報導：打鬥、謀殺、強暴、戰爭，就彷彿陰魂不散的鬼魂，一直在舞台邊緣那個暗晦不明的世界，回望着我們這個怨憎會、貪瞋痴而不自知的世界，終身役役而不知所止的眾生……」 「事隔六年，這劇重演，世界沒有變好，暴力只有更層出不窮。我好奇導演在此刻重演這個暴力作品，對暴力現象與世俗世情可有什麼新的觀感。但在對談中，無論我怎樣追問，鄧樹榮始終專注於他們的美學世界，談得最多的，與其說是當代社會的暴力現象，倒不如說是他如何嘗試在舞台上呈現暴力。後來我想， 鄧樹榮一直強調自己主張的簡約主義，不單是一套劇場美學，更是一種生活態度，鄧樹榮說到他如何呈現暴力，
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泰特斯！經典與日常暴力
「我知道《泰特斯2.0》將會是「廿一世紀最重要的華文戲劇演出之一」，雖然那時候廿一世紀還沒有走完頭一個十年。2009年6月，我在香港大會堂劇院看過鄧樹榮導演的這齣戲，當時的震撼，只能以「目定口呆」來形容——《泰特斯2.0》是鄧樹榮在劇場美學上的集大成之作，也是他另一個階段的開端，有多年努力的結晶，也有新的突破，實在美不勝收。然而，鄧樹榮導演的整個「泰特斯系列」的意義，實在不止於他二十多年來的藝術探索，更在於演出的時代意義。」 ——小西 莎士比亞早期作品《泰特斯·安特洛尼克斯》（Titus
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令台灣如臨大敵的一隻蚊子
蚊子對人類帶來很大的困擾，但是任何物種在自然界中一定有牠存在的理由與貢獻。比如說，蚊子是青蛙和鳥類的食物，而且身軀細小的蚊子，剛好可以為一些蜜蜂、蝴蝶都鑽不進去的小花傳播花粉......
