風物
深度解析影視、文藝、生活現象，讓文化流動打破地域與領域的阻隔。
伊藤詩織專訪：她笑着回來了，告訴你身為性暴力倖存者的真實生活
講日語的伊藤詩織和講英語的她有什麼不同？「英語直接一些，比如，我可以說fuck off。」
第42屆香港電影金像獎評論：候選作品豐富，但梁朝偉不應該再得獎了嗎？
過去一年，香港電影不乏出色佳作，而且比疫情那幾年多樣化一些，今年的金像獎賽果令觀眾們滿意嗎？
新一輪發現「處女地」：「重新發現被遺忘女藝術家」成國際藝術界近年賣點？
重現被忽略女藝術家之風潮的推手Katy Hessel，社媒操作無異於網紅，是時代光鮮的推銷員，也是獨特的覺醒存在？
《年少日記》盧鎮業專訪：獨立少年的遠去， 五分之一個影帝的誕生
「慶幸我自己剛剛離開新手村而已。」
吳慷仁：深水埗街頭的台灣演員——癮君子、跑步者、回家的人，都是香港人
相隔多年，他又再次走在香港深水埗街頭，默默觀看著深水埗那些靜止不動、不被注意的癮士。
《人海同遊》導演蔡杰專訪：廣東人視角中親密而疏離的香港
由廣東從化到油麻地果欄，這是一個跨越粵港的家庭故事。
華語電影版圖變遷：馬華電影掀國際小熱潮，台灣助燃在背後？
《富都青年》《五月雪》《虎紋少女》三部馬來電影走向國際，過程中台灣是平台、舞台、資金，也是市場與更多？
《墜落的審判》北大放映爭議：一部女性主義電影的女性主義角度被拒絕討論
觀眾討論這部電影的過程，就是審判在戲外的延續。
今天讀齊邦媛：歷史不由權力定義，以文學超越政治結界
「這樣一個人的巨流河，從單一官方敘事裡，鬆動、復活了歷史。我們都是歷史的一部分，不能被任何權力自上而下定義。」
惘聞樂隊：疫情兩年封控創作新專輯，「有那麼多惡果，哪顆才是你種下的？」
「有那麼多火種，哪顆才是你播撒的？」「趨同，所有東西都朝着一個方向，要做什麼就要擠壓，榨乾最後一滴血。」
《三體》的兩個版本之爭：中國影視文革敘事的變遷
中國讀者引以為傲的小說變成劇集，文革該拍還是不該拍？
劉俊謙：紅在當下台灣的香港演員，廣東話與翹尾國語之間｜專訪
「我們（我與觀眾）就是萍水相逢的關係，真實的我有千瘡百孔，有很多黑暗面，但這些東西我不會說，我也不要給大家知道。」
執導《3體》首兩集曾國祥：邊緣人可能是好事，香港電影一定要在香港拍？
「到內地我就變香港導演。到外國被覺得是中國導演。我的身份永遠都卡在in-between狀態，永遠好像入不到主流。」
《周處除三害》為何港台冷待，大陸卻爆紅？陸港台三地影視體系啟示錄
香港導演在台灣拍一部港味韓風的台灣犯罪片而在大陸爆紅，陸港台三地缺失與互動下，新華語影視體系正在形成？
奧斯卡最佳改編劇本《美國小說》：比美國現實更荒誕
Black Lives Matter 運動之後，關於種族和種族呈現的社會辯論讓人不舒服，但它需要存在並且進行下去。
愛慾錄：Pixy Liao 擺拍兩性關係 以攝影奪回女性話語權
把武士刀轉換成快門線，露出性感膊頭，目露凶光，正視鏡頭。
《沙丘2》：科幻大導維倫紐瓦的盡頭竟然是張藝謀？
維倫紐瓦從未真正理解他者，儘管這是科幻小說的重大命題。他以自我為中心將自我無限投射出去，形成一個充滿維倫紐瓦的世界。
奧斯卡2024：有John Cena與關繼威，也有奧斯卡的最動容時刻與非政治先行選擇
近全裸物化直男？因亞裔遭無禮對待？今年對奧斯卡的某些政治正確預測落空了⋯⋯
賈玲與《熱辣滾燙》：賈玲如何成為中國女性主義的出口？
當《熱辣滾燙》沒有攻擊性，如此溫和的時候，依然被男性挑剔。
奧斯卡2024之「端評審團」私心預測結果公佈：和美國賭盤長得不一樣？
16位華語影評人預測4大獎項；5種觀影配方推介：10部你不能錯過的非熱門提名電影
【奥斯卡2024】技術讓人焦慮，電影還能存在多久？｜華語影評人駐場聯評
技術總是會沿著現有的不平等創造新的社會現實，那麼電影的位置在哪？
【奧斯卡2024】取消文化大旗下，誰是裁決者？｜華語影評人駐場聯評
越來越正確的奧斯卡絕不逾越的紅線是哪條？當女星發一條Instagram限時動態而被片方直接除名⋯⋯
【奥斯卡2024】《芭比》與《可憐的東西》誰是女性爽片？｜華語影評人駐場聯評
主動將性別議題帶入一部電影，是女性創作者們最艱險的路徑。這些作品是獲得認可還是引起爭議，都反映了真實的立場和溫度。
【奥斯卡2024】10部電影看不拍大場面怎樣講述戰爭｜華語影評人駐場聯評
《奧本海默》沒有戰場感官刺激但給觀眾帶來什麼？《夢想集中營》迴避激情但無情？《拿破崙》遇冷說明戰爭史詩片已過時？