「不要為自己做了對的事情而內疚」
樹倒猢猻散，明星褪色，立場不再，說今日香港傳媒已到日暮途窮也不為過，然而，簡君晋卻在這一年帶來他默默籌備多時的《白日之下》。
屈指數來，港產片已多年沒拍過以記者為主題的作品，《白日之下》改編自幾年前的真人真事，描述即將被解散的偵查組如何奮戰到底，披露殘疾院舍虐待老人和性侵女童等惡行，被形容是一部香港版的《焦點追擊》（Spotlight，2015；陸譯《聚焦》；台譯《驚爆焦點》）。無論本地還是海外的映後分享活動，不只觀眾激動落淚，連出席的演員都泣不成聲。
故事裡，借記者問了一句「十年後香港還有沒有記者」，到電影正式上映的今日，更是不勝唏噓，道盡了同代傳媒人的淒酸。世道變得太快，《白日之下》可能已是一面夕拾朝花的鏡，但以電影言志，見微知著，也刺探著今日那些逐漸淡忘了怒火的人，面對不公義的事情，是否仍有感覺？是否仍然會痛？
等開戲都等了五年
「電影到底有沒有為世界帶來改變呢？可能有，有少少吧，但起碼我們可以再不斷提出問題。」
常言失敗乃成功之母，但《白日之下》曾幾度胎死腹中，投了幾次胎都不成功。阿簡說得感慨：「連很多已經很有經驗的導演，開戲都困難。在今日香港，要開戲就困難。」他承認，撇除題材冷門不夠商業主流，自己是新導演，不是那麼容易找到資金，「好似開到，但又開不到，那幾年一直都是這樣，都真是多謝監製。」
屢屢碰壁，輾轉之下有人提議他找爾冬陞。退居幕後多年的爾冬陞，早於 80 年代初次執導的代表作就叫《癲佬正傳》，同樣改編自真人真事，探討精神病患者，關心弱勢社群。爾冬陞為《白日之下》背書，找到古天樂投資開戲，都是後話。
「起初跟他（爾冬陞）不是太熟，覺得他為人嚴肅，是有點害怕。」阿簡笑著說。談到叩門找爾冬陞做《白日之下》的監製，擔任幕後軍師，阿簡解釋：「他自己三十年前都做過《癲佬正傳》這個題材，但電影到底有沒有為世界帶來改變呢？可能有，有少少吧，但起碼我們可以再不斷提出問題。」
「如是者，這部戲一等就是五年。」這五年，香港整個社會及政治氣候翻天覆地，都是阿簡賭上一切籌備這部電影時始料不及。
最怕消費受害者之痛
「我一直最擔心的是怕消費了任何在真實事件中的受害者，我不是想將他們的痛苦變成一個 gimmick，到底要怎樣去承載他們的痛苦再呈現出來。這件事我們要特別注意。」
眾所周知，監製爾冬陞有兩位影帝哥哥，其中一個就是《白日之下》的男主角，即是在老人院裝傻扮懵的姜大衛。（「嗱，我大佬並不是我找的，是他的提議。」在旁邊端起咖啡的爾冬陞笑吟吟說。）
阿簡點了點頭，續說：「我們這一代，其實很多導演私底下是好朋友，經常約出來喝酒，他拿他的故事出來傾（談），我又會將選角方面的事情攤出來問。最初是鄭思傑和羅耀輝說，大家都很久沒看John哥（姜大衛）演這類角色了。我就說，好啊，不如邀請他問一下。」
《白日之下》既有不少香港年輕一代的演員面孔，也有闊別銀幕，很久不見的名字，可謂老中青三代演員雲集，陣容近年罕見。阿簡接著說：「所謂年輕一代，其實都不年輕了，Jennifer（余香凝）已經有兩個孩子，還有梁雍婷、周漢寧，他們這幾年都在影圈做了很多作品，但他們都願意來公開試鏡。喔，其實就是在這個房間發生。」
這裡，是天下一電影的會議室。阿簡提到，不只電影劇本反覆修改了許多遍，就連選角都花了很多時間。要數難度最高的角色，其實是林保怡。即是戲中涉嫌性侵院友的「院長」章劍華。電影取材自2015至2016年間被香港傳媒再三揭露的私營安老院及殘疾院舍虐待問題，由於都是轟動一時的社會黑幕，演員多少都有道德考慮。
特別是「院長」這個角色，由於明確影射當年的「康橋之家」院長張健華，阿簡坦言，邀請過很多資深演員，結果都被推辭。有些介意自己有家庭，或是顧慮演員形象，不想演出這個角色，唯有尊重。
從影三十多年的林保怡，最終接下角色，並且憑此首度入圍金馬獎最佳男配角。但演員本人都表示，對此角色恨之入骨，一度不敢照鏡面對自己。
「當然要很多演員願意瞓身（投入）演出，但要怎樣去拍他們呢？」由於《白日之下》將「劍橋護老院」和「康橋之家」兩案為首的一連串事件濃縮為一，劇本既參照現實，亦有一定的改編和杜撰。阿簡表示：
「我一直最擔心的是，也不斷提醒自己和每一個主創單位、演員以至臨時演員，怕消費了任何在真實事件中的受害者，我不是想將他們的痛苦變成一個 gimmick，到底要怎樣去承載他們的痛苦，然後呈現出來。這件事是我們要特別注意。」
「我關心的是，可不可以提醒那些善忘的人，其實在他身邊還有人活在陰影底下，我們可以做到什麼呢？」
為避免造成二次傷害，在籌備劇本的過程之中，他和兩名編劇李卓風、唐翠萍都做足功課，找過當年的偵查組記者追問細節。電影本身都是一個漫長的採訪過程。「偵查組記者、社工，某些院舍的受害者家屬，一些前議員，甚至問過律師的意見。各界都有做研究，想各樣東西都問清楚。」
阿簡接著解釋：「雖然他們並非直接是電影角色的原型人物，但除了一些資訊性的東西，我更著緊的是他們的心路歷程，他們的掙扎，如何消化它們再變成劇本，我想那件事是更重要。」
但阿簡承認，要在戲劇效果和客觀呈現之間取得平衡，其實都有一定難度：「始終不是紀錄片，需要營造一些劇場張力。但到最後，我覺得人都是關心人，關心人性、人情。我們怎樣重現那件轟動的事，其實是去反映我們作為人，怎樣選擇、怎樣看，那才是最重要。」
「我關心的是，可不可以提醒那些善忘的人，其實在他身邊還有人活在陰影底下，我們可以做到什麼呢？」
與新聞工作者同行
「電影人到底是何去何從？還有沒有人會珍惜電影的質素？就等於新聞工作者，我們經常說這是後真相年代，還有沒有人珍惜真相？」
從當初無人願意出錢開戲，到今日揚威台灣金馬，《白日之下》不但攬下多項提名，同時獲各地影展選中，無疑是今年其中一部迴響最大的香港作品。尤其在一片說好香港故事的主旋律裡，電影卻以歷史事件為鑑，揭穿了香港燦爛背後的陰暗故事。
這段時間，阿簡與幾位主創及演員走訪不同城市的影展及放映活動，不無感慨：「雖然這是一個香港故事，但可以連繫到世界各地不同的人。他們都有各自的社會問題，會因為這部電影想起自己的家人、朋友。又或者世界各地的傳媒，他們都跟我們一樣面對著相同挑戰。」
護老院缺乏監管，老人政策問題一方面延續至今，但另一方面，《白日之下》彷彿一語成讖，預告了記者之死，傳統報刊偵查組的末日。當然，無論是故事裡余香凝飾演的熱血記者曉琪，還是阿簡及編劇團隊，他們都不會猜到故事發生的幾年之後，莫說偵查組所剩無幾，綜觀今日香港，整個傳媒機構都變得凋零萎頓。
這是來得太遲的作品，好像已跟不上今天的政治現實。反而似是追憶著一個已不存在，仍然悍衛新聞自由的時空。與當下的城市氣象隔著一道鴻溝。
「所以我自己，偏偏覺得其實是最好的時間完成到這個作品。」阿簡沉吟片刻，還是謹慎將「好」字收回去，認真解釋：「就算我們作為電影工作者，都面對著很多挑戰，現在人人都看網上短片、短視頻，十秒的reels那些，有時都會問，電影人到底是何去何從？還有沒有人會珍惜電影的質素？就等於新聞工作者，我們經常說這是後真相年代，還有沒有人珍惜真相？不是夾硬要兩者扯上關係，但我覺得有種互相呼應的共鳴。」
「為何高高在上的人，只要站在一個高位，都會缺乏人性，把人當成數字，當成數據。為什麼可以當人只是數字去處理，你怎樣能夠計算生存的尊嚴？」
他想了一下，續說：「很多新聞工作者看完《白日之下》會走來跟我說，好像覺得有少少釋懷，多謝有人明白他們的感受。我自己從小都被很多電影觸動，令我有所共鳴，當我有機會拍電影，都希望自己可以做到。」
活在後真相年代，總有新聞工作者依然牢記格言，新聞是歷史的初稿，電影呢？特別是《白日之下》這樣一部以真實新聞事件為藍本的電影。擲下幾年時間，將真人真事搬上銀幕，再一次痛心疾首，阿簡坦言：「我沒有一個很具體的答案，但我覺得就是本著我自己的出發點去做，其實我連這個情緒都放了在電影裡面，我覺得對，就不要內疚。」故事裡，是裝瘋賣傻的姜大衛輕輕提醒迷失的曉琪，「不要為自己做了對的事情而內疚」。
「我知道自己的出發點是什麼就夠了。」阿簡說。
「我的出發點，不是想用電影重現那一幕。我們見到的新聞片段是一幕。其實還有多少幕，發生過多少次，是無人見到？」
被爾冬陞讚賞EQ高和心態穩定的阿簡，談吐都很斯文，但感覺心裡都藏著一個會發脾氣踢凹汽水機的曉琪。譬如說，提到為何死心不息都要做到這部電影的時候。「有時我自己會想，我們現在有冷氣，有這麼好的地方做訪問，談電影。但其實有人在臨老的時候，可以連基本尊嚴都沒有。」
「為何高高在上的人，只要站在一個高位，都會缺乏人性，把人當成數字，當成數據。為什麼可以當人只是數字去處理，你怎樣能夠計算生存的尊嚴？我想愈是大城市，愈是貧富懸殊，就會形成這些問題。有時是否制度可以好一點呢？如果可以提出一個問題，可以令到法例，或者整個制度可以改善，令到更多活在陰影下的人可以改善一點，或者起碼一些作惡的人不是再因為法律漏洞而繼續作惡，這些都是我天真一點的心願，但究竟是否做到？」
（爾冬陞忽然說：「所有政治家都是很天真的。」）「那我樂觀過他（爾冬陞）一點點。」阿簡答道。
今日哪有得選，有我就做
「為何新導演拍來拍去都是這一類寫實社會題材？因為沒得選。」
認識簡君晋這個名字，很多人都可能是從去年 ViuTV 熱播的《IT狗》開始。但其實，阿簡的電影處女作是 2013 年的《當C遇上G7》，說得好聽就是十年磨一劍，阿簡說得感慨：「我是隔了很久沒拍戲了，中間拍了很多廣告，但那些是另一回事。」
直到《IT狗》的出現，他自嘲像是重新「撻著」已經熄了幾年的引擎，「當然，電影和電視劇相差很遠，電視劇實在有太多限制，沒辦法真的當是電影去拍，體力勞動上亦很辛苦，每一場盡量都是拍夠了就move on。」
提到他的同輩導演好友像《手捲菸》導演陳健朗、《金都》導演黃綺琳，陳健朗前陣子執導過 ViuTV 的電視劇《那年盛夏我們綻放如花》，黃綺琳則剛剛為台灣電視劇《此時此刻》執導了兩個單元，而她的第二部電影《填詞撚》預計明年上映。阿簡也是，前作《IT狗》贏了不少口碑，目前正籌備開拍續集，似乎短時間之內都不需要停車熄匙了。
影視兩邊走，似乎已成為今日一些香港導演的發展趨勢。阿簡打趣說，自己當然都想吃「大茶飯」（做大買賣）：「有得揀（挑選）的話，我當然想拍Netflix那些大製作。正如剛才提到，為何新導演拍來拍去都是這一類寫實社會題材？因為沒得選。」
「能否繼續，其實輪不到我選，有我就做。」阿簡笑道：「其實我都好想拍《星球大戰》㗎。」
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