毫無疑問,10月27日在香港上映的法庭奇案片《正義迴廊》,已成為這個星期香港最熱門話題之一。影片開畫首天只收20多萬港幣票房,但隨後卻口碑和支持度不斷升溫,無懸念冲破千萬大關之餘,能否如另一部現象級票房奇跡《飯戲攻心》的走勢,後續票房指標升至2000萬甚至更高?
而這幾天該片在社交媒體再變流量熱點,更因11月7日,監製翁子光在臉書上揭露了種種開拍此片之艱難:為滿足自設的quality film之要求,得把成本提升到近900萬;又押上自己的買房首期;及被各位潛在投資方揶揄(說翁導作品隨時拿獎項,那怕賠一點就當作宣傳,及至後來明言,「香港」這兩字現在都非常敏感了,還叫人去投香港片?);又更不點名提及有一電影界白武士K先生,於危難時刻仗義撥出100萬港幣補助拍攝等等。
比之此前古天樂宣傳《明日戰記》時的賣慘,翁子光這也近乎同樣是賣慘的細訴,卻讓人更為心酸,原因在於翁文的具體、無力,從找投資到攝製的不想妥協,再到公映時同期荷李活大片的威脅,在在說明了當前拍攝香港電影之逆境困局。至於這幕後辛酸會否變作成功的宣傳拉票?K先生又到底是誰?
須知多部港產片能在同時段票房齊齊越過3000萬,上一次已是1990年代的事。香港後浪潮電影觸動的新活力正在壯大,並終於有了一部從水平與類型出發,可以跨過本土消費熱情去理解的作品作為檢証。
港產片小陽春
——其實是誰都不再重要,這事反映的情感共鳴已清晰無誤:香港電影新舊代際薪火相傳、義本無言;新一輩創作人上場,尤見片中起用眾多新人;和其他多部近期強勢港片一樣,使用本地新一輩創作人的音樂,從而在更大層面形成了一個影視音樂的本土新浪潮。