說彼德‧布䘵克（Peter Brook，又譯彼德‧布魯克）是20世紀最具影響的戲劇家（有沒有「之一」尚可斟酌），絕不為過。他剛於今年7月3日逝世，終年97歲，長壽無疑也是其影響力的因素之一。他生於1925年，正值兩次大戰之間，歐洲劇場當未受二戰後各種前衛劇場理論洗禮，仍是現實主義戲劇天下：
那個時候，布萊希特（Bertholt Brecht）還尚未把他的間離效果學說理論化；亞陶（Antonin Artaud）仍在他的超現實主義時期，未有「殘酷劇場」 （Theatre of Cruelty）概念； 荒誕劇代表人物貝克特（Samuel Beckett）跟尤奧斯高（Eugene Ionesco）仍在求學；更令人意外的是，布䘵克有時予人感覺是葛羅托斯基 （Jerzy Grotowski）的繼承者，實情是他比葛羅托斯基年長7歲，布䘵克對葛羅托斯基「貧窮劇場」（Poor Theatre）的實踐，是很多年後的事。布祿克與這些戲劇大師同為當代前衛劇場的開拓者，但跟幾位相比，布䘵克的戲劇更貼近21世紀的當代經驗。
布䘵克是英國人，但我們未必會直說他是「英國戲劇家」。劇場是世界的，因此布䘵克也是世界的，他與昔日一眾戲劇大師齊名，但他對當代世界劇場的影響，都超越了他們。在20世紀後半葉，當戲劇大師們陸續辭世，布䘵克仍以他旺盛的創作力，海納大師們對當代劇場的種種敲問，並付諸實踐，一直持續到21世紀。
「然而，當我們談到劇場時，我們想的卻不是這個。而是紅色的帷幕、聚光燈、無韻詩篇、現場笑聲、昏暗的觀眾席等等，是這些東西混亂地拼湊成我們對劇場的概念，一個無所不包的字。」
「空的空間」不是劇場理論，是提問的起點
布䘵克最廣為人知的，應該是他於1968年出版的著作《空的空間》（The Empty Space）。此書收錄了他在1965年倫敦大學一個系列講座的四篇演講稿，書中開首一句，很可能是當世被引用得最多的劇場定義：