白樵：台灣作家，曾就學於台灣國立政治大學斯拉夫語文學系，國立莫斯科大學語言學系，巴黎索邦大學斯拉夫研究。現從事翻譯，編舞等工作。曾獲時報文學獎，鍾肇政文學獎首獎。已出版小說集《末日儲藏室》，即將出版散文集《風葛雪羅》。
俄國文學之於多數華語讀者，猶如受封於寒原凍土，抑或蜂蠟琥珀般的凝脂時光。普希金，托爾斯泰，杜斯托也夫斯基，契訶夫乃建立意象的中流砥柱。果戈里，阿赫馬托娃，茨維塔耶娃，魔幻作品《大師與瑪格里特》與《齊瓦哥醫生》，則屬鍾情此道的信徒，方能識得之密語。
其餘關乎此地的文學想像，已被逃跑的「鼻」（果戈里小說），「白痴」，「卡拉馬助夫兄弟們」（此兩部為杜斯托也夫斯基小說）與「帶小狗的女人」（契訶夫小說），趕至遠遠幽冥不見天影。
我在新世紀俄國行，風塵僕僕趕至莫斯科大學，在那老舊、總是日照不足的邊間語言系教室，女教授們自編選的講義中，拾起一顆顆暈彩熠魅如黑水晶的陌生之名。 再數年後的巴黎十七區，索邦大學斯拉夫研究所過度寬敞的碩班討論室裡，又撈補，浮游荒井邊沿的未明曖物。以下介紹的，是蘇聯解體後三十年俄羅斯文學一瞥，其中1990年代諸位作家活躍至今，只是由那時講起，至新世紀普京時代，異議者有之，而原本異議、後突然轉為威權附逆者亦有之。
後解離：俄式後現代主義，崩壞，與精神分裂
嘲諷，抄襲，黑色幽默，語言遊戲，人格分裂，龐雜的互文性⋯⋯相較囊括以上特質的歐美「後現代主義」道統，俄羅斯青出於藍，其後現代主義更多沿襲的是舊哥德式小說，屬於偵探驚悚類型文學，法國黑色小說（roman noir）的暗黑之心。
政治遞嬗與思想衝突是新型文藝的生長契機。曾經上個世紀，帝國剛剛瓦解（20世紀初）與赫魯雪夫執政（1953-1964）之後審查制度鬆綁，這兩個時期都曾直接或間接地影響了文學生態，與之相應分別出現白銀時代（1900-1920時期的俄國文學）與解凍時期（1953－1958年，此概念沿用伊里雅・艾倫布之作《解凍》－Илья Эренбург《Оттепель》），均成為俄國文化的重要分水嶺。