享年93歲的塞西莉亞·曼基尼（Cecilia Mangini）於今年一月與世長辭。她是義大利戰後第一位重量級紀錄片女導演，也曾為街頭攝影師與影評人。她的創作是她對自身所處時代的激越詰問，她在作品中討論的工人權利、女權及人權問題，在上世紀六零年代的義大利，還極少有影像工作者有勇氣與志趣去進行考察。而她所展現出的前衛思考以及她對於在現代化進程中「被邊緣化」群體的關注，即使放在今天來看亦不過時。藉助今年台灣國際女性影展「焦點影人」單元所選的九部影片，我們得以看到曼基尼的創作精髓與影像風貌。
挑戰意味作品要面對的命運
「配對制度」被廢除後，政府雖然繼續透過獎項資助紀錄片，但獎項的頒發要通過嚴格的審查機制。而曼基尼的作品大多具有強烈的挑戰意味，這意味著她不但與獎項無緣，還要時常面對當局的封殺和禁演。
九部影片裡，兩部由曼基尼與人合作完成，包括她最負盛名並曾入圍1963年威尼斯影展的長片《戰鬥吧！我們是法西斯》和2020年在鹿特丹影展展映的《遺忘之間：越南記事》。前者是她與丈夫利諾·弗拉（Lino Del Fra）及義大利知名影評人利諾·米齊克（Lino Miccichè）共同執導，因為議題具有的強烈政治挑戰性，曾被當局禁演。
後者是她與新聞攝影出身的義大利紀錄片導演保羅·皮薩內里合作，透過鏡頭重新探看兩箱塵封負片；被遺忘的照片裡，封存著1965年曼基尼與丈夫前往越戰前線拍攝紀錄片的所見所聞。他們完成了腳本，但拍攝計畫卻因越南政府驅離了所有外國人而夭折。
《遺忘之間：越南記事》是喚醒回憶之旅，也是曼基尼辭世前的最後一部作品。人到暮年，丈夫早已過世，戰事成為歷史，記憶不再牢靠；但留存在負片裡的畫面依然清晰有力。一如曼基尼在片中的自白：「照片能填補時間和空間的空白」——這也正是「以影像去紀錄」的意義所在。