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從耽美到男男CP,女性書寫和消費的高山低谷

這種探索是多元和複雜的,不是說就是一種覺醒和進步的樣板。

《山河令》中的張哲瀚、龔俊。

《山河令》中的張哲瀚、龔俊。網上圖片

特約撰稿人陳西蒙、林雙槳 發自北京

刊登於 2021-07-06

#耽美#CP#同人創作

2004年,研究青少年亞文化的博士生淇奧誤入耽美同人世界。那時偶像劇在內地流行,互聯網各大小論壇裏粉絲熱烈討論、衍生創作,她看到一篇將花澤類和道明寺配對的文章,花澤類被寫得柔美,讓她以為是個女孩。她認定是女扮男裝戲碼,讀到進入洞房,才發現主角都是真男人。

這是一種「同人」創作。指的是在已經成型的文本基礎上,借用原文本已有的人物形象、人物關係、基本故事情節和世界觀設定所作的二次創作。在當下中國大陸的同人創作中,同性,尤其是男性同性配對的同人小說——耽美同人——佔大部分。帶着好奇心,淇奧開始混跡「BL小說吧」(BL,日式英語「Boys Love」的縮寫),為自己的研究尋求採訪機會。但這個圈子對外界窺探警惕,於是她想到,成為產糧太太(同人題材的創作者),是不是就能融入圈子?她開始寫耽美原創故事,並拿了「露西弗俱樂部」(成立於1999年,是內地早期重要的耽美網站)某次徵文比賽的第一名。

另一位以耽美文化、性別研究為主要議題的青年學者自閉阿涼,用「野蠻生長」定義2010年前的耽美生態。2008年,通過朋友的壓縮文包,初中生自閉阿涼讀了人生中第一篇耽美《親愛的人》。他初中就對言情小說上頭,直到從晉江(大陸女性網絡文學創作基地)「曲折離奇的愛情故事」中發現了耽美。他認為耽美中有更豐富的世界觀設定、對主角有更豐沛細膩的情感描寫,因此很快入坑。

2010年開始是個轉折點,自閉阿涼回憶,「買版權、改編漫畫、廣播劇、影視劇,生機勃勃的同人小玩意兒越來越多。」網絡文學商業化,耽美同人浮上水面,讀者受眾擴大。幾年後,國家層面的「淨網行動」使得晉江等論壇的耽美原創(原耽)和耽美同人創作都被衝擊,2015年大陸一重要文學網站「起點中文網」對站內作品的大規模清理也使得同人區大量作品被屏蔽。2011年成立的輕博客平台LOFTER因收納了大量《全職高手》《偽裝者》等作品的同人創作,而逐漸成為國內同人主要陣地之一。這一階段,淇奧意識到耽美「鋒芒的減弱」——主題窄化、女性意識漸隱、偏向「嗑男男CP」。

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