【作者按】說實話，已經很久沒有一部電影能使觀眾群如此分道揚鑣，在五星與一星的評分對壘下，捍衛的是關於影像的極致藝術和人的道德准則。
隨著DAU系列第二場《列夫·朗道：衰退》（DAU. Degeneration，中文暫譯名）長達六個小時的放映結束，我們看起來似乎離這個由手持影像和隱藏其後的龐大計劃越來越近。然而，這部更加複雜的影片非但沒有消除第一部《列夫·朗道：娜塔莎》（DAU. Natasha）引起的巨大爭議，反而將觀眾對 DAU 項目計劃甚至是導演伊利亞·赫爾扎諾夫斯基 （Ilya Khrzhanovsky）個人在道德層面的討伐推向了新的頂點。
在開始《衰退》的討論之前我們需要明白一件事情，那就是此時幾乎現場所有觀眾都已經對「DAU」系列的背景和先前《娜塔莎》引發的爭論有所瞭解。無論是通過社群媒體對此片的狂轟濫炸，還是零星窺探所得影片背後的項目計劃，又或是僅僅獵奇於前作的大尺度床戲，每一個觀眾都或多或少的對《衰退》產生了心理預設。如果說選擇去看《娜塔莎》還可以只是停留在「聽說有這麼一部電影」的模糊階段，那麼決定坐下來去觀看這六個小時《衰退》的人，則一定有所準備，甚至也有所期待。
既然已經不能做到毫無準備的去觀看這部電影，那我們乾脆把問題拋得更徹底一些。長達六個小時的《衰退》究竟講了什麼？它與上一部作品《娜塔莎》有什麼關聯？觀眾能通過這部《衰退》看到什麼？DAU 究竟帶來了哪些思考？……我們始終需要帶著疑問去打開這部影像。