以18世紀法國布列塔尼半島為背景的《燃燒女子的畫像》（Portrait of a lady on fire，港譯「浴火的少女畫像」）是法國獨立女導演瑟琳·席安瑪（Céline Sciamma）的首部古裝作品，並獲得了第72屆康城影展「最佳劇本獎」。除了導演擅長探討女性共同命運、女性情慾及性別曖昧等題目之外，《燃》更是一套關於「觀看」（looking）及「女性創作」的權力（power）和權利（right）的深刻作品。
浴火或執筆的自由
近年有不少以「女性創作人」為主題的電影，如《仁妻》（The Wife，2017）、《寫我華麗緣》（Colette，2018），以及最近的《小婦人》（Little Women ，2019）。這三套電影的主角都有一個共同點，就是以自身經歷為靈感開始創作。
三套電影裡，每當出版商及代理人知道了作者是女性後，她們——作為女性書寫自己生活及生命——的作品便毫無例外被評為「瑣碎」、「無聊」和「無趣」，反映女性的自我書寫在藝術和文學傳統中一直不被重視。部分原因是因為女性創作人（無論作家還是畫家）在才華和能力上皆被認為及不上男性；另一個原因是因為女性題材（尤其關於她們的日常生活）被認為是無關痛癢、瑣碎而難登大雅之堂。
但諷刺的是，當這些「女性故事」（被誤認為）是出自男性作者的手筆，往往會被視為（男性）藝術家的重大突破。在《寫我華麗緣》和《仁妻》裡面，女主角們的自傳式作品落到她們各自假裝是作家的男性伴侶手中，馬上由「毫無重要性的瑣碎故事」搖身一變成為「能跨越性別視角、深刻描寫人類普世精神」的文學巨著，為他們贏得名和利。