2019年9月7日，第76屆威尼斯電影節閉幕，主競賽的各大獎項都各歸其主，而其中最為轟動的莫過於最佳影片金獅獎頒給了華納與DC合作的 Joker（暫譯《小丑》）。這顯然是歷史性的時刻，漫畫改編（下文簡稱漫改）超級英雄電影在前幾年還難免被嚴肅評論不屑一顧，如今卻首次登頂了歐洲三大電影節。消息一出自然在全世界範圍引起了軒然大波，有人認為這是漫改類型和流行文化的勝利，也有影評人指出威尼斯當時把《小丑》選進主競賽就是一種錯誤⋯⋯要理解《小丑》奪獅引發的爭論，必須從威尼斯電影節本身說開去。
電影節的威尼斯：夾縫中求繁榮
威尼斯國際電影節與柏林電影節和康城（中文譯名也有戛納／坎城）電影節並成為歐洲三大國際電影節，他們也是國際A類電影節中最著名同時也最有影響的三大電影節。其中，威尼斯電影節的歷史最為悠久，創辦於1932年，傳統意義上的旗號是更偏重藝術與先鋒電影；而康城則更加側重於電影市場，商業性更強；柏林電影節則更加關注電影的政治性與社會性，三大電影節各具特色各司其職，分別在每年的二月（柏林）、五月（康城）和八月（威尼斯）舉辦，主競賽頒出來的獎項也是大家所耳熟能詳的金熊獎、金棕櫚和金獅獎。
但是，原先確定的藝術電影節格局在幾十年後顯然發生了新的變化，與康城的「雅俗共賞」和柏林的「政治優先」相比，威尼斯起初的定位現在看來是有些尷尬——若是朝著晦澀小眾的路線一條路到底，可能威尼斯只能成為一個更豪華版的盧卡諾影展（或譯：洛迦諾電影節），放在歐洲三大的名號下有點沒底氣；若是追求思想性、政治性和社會性，首先肯定很難和已經非常「熟練」的柏林競爭，其次後者的關注度和知名度在近幾年也一直在走下坡路，本身也在謀求新的變革；而「晚輩」康城卻一路斬荊劈棘登上了藝術電影節的最高峰，成為了無數電影人除去奧斯卡外的「終極目標」，拾人牙慧絕非威尼斯心中所願。向康城學習謀求更多電影節商業性方面的成功，成了威尼斯目前看來最合適的道路。
除去歐洲另外兩大齊名電影節的同儕壓力外，威尼斯同樣還面臨著「外患」，那就是時間非常接近的多倫多國際電影節。雖然多倫多電影節是一個非競賽型、注重市場的展映類電影節，但由於前者的地位越發尷尬，而後者是北美頒獎季的前哨站，北美擁有的強勢話語權慢慢在改變原有格局，多倫多電影節開始更受關注和重視。而時間上兩個電影節也有一定碰撞，往往在威尼斯電影節進行到後半程時，多倫多電影節就開幕了，這也導致很多影人和媒體等不及電影節結束就離開了威尼斯。