辦公室裡，莊瑞琳忙進忙出挪椅子給我們坐。白粉牆，眺景窗，前面簡單陳設著幾座獎盃和一張素淨異常的辦公桌，一冊冊書本牆腳疊砌到窗緣，理論與文學並肩，社會轉型與土地正義齊落座。作家吳爾芙早早說過，女人要有自己的房間，而做出版的女人要的，則是更深更廣的思考空間，讓文字馳騁，思緒活絡，讓某些變化在此發生。
不做一名普通記者
關於莊瑞琳，先前一直覺得她是個披著出版人盔衣的戰士，身量嬌小，周身散發出不容質疑的意志之光。她創立的衛城在大型出版集團內橫生生劈開一條特異路徑；如今獨立出來的春山，一方面承繼了衛城的風格，另一方面則將議題書做得更專深篤定；而莊瑞琳對於社會環境與文化現象的敏銳知察，一部分來自她性格裡的好奇與細膩，另一部分可能和其背景有些關聯，從《新新聞》出版編輯到《自由時報》地方記者，再去誠品書店做出版銷售分析，後來進入時報版權部，因為實在太想做書，所以轉換身分當起了編輯，從第一本選書《歐巴馬的夢想之路──以父之名》開始，迄今已逾十年。
在媒體與地方打滾過，莊瑞琳看見傳統媒體的轉型和台灣社會的轉變。她當記者時已是SARS末期，適逢《蘋果日報》在台灣創刊，當時還在地方跑新聞的她，見到《蘋果》模式如何震盪了傳統媒體：即時照片成為關鍵，記者必須在事件發生的第一時間置身現場、捕捉新聞畫面，《蘋果》對舊派媒體重新拋出「『什麼是新聞』？」的問題，所有媒體都必須好好接球，否則下場便是貶值或淘汰。同時，本土傳統產業長久被大眾媒體所忽視，但產業本身正在發生劇烈的質變，從解嚴以來，社會處於未曾消停的激烈變動之中：政黨輪替、核四停建乃至後來的三一九槍擊案⋯⋯看著台灣一路以來的顛簸動盪，莊瑞琳決心成為全職做書人，用一步步紮實的論述代替一篇篇搶時效的報導，「我們已身在民主的屋簷下，許多冒出來的新問題卻未能被全面地思考甚而找到答案，比如說核電、廢死、同志人權。媒體不會在第一時間報導所有需要被回應的問題，只有回到書的形式才能好好梳理問題的脈絡。我們曾以大量的激情去爭取甜美的民主，下一個階段應該是整理過程、提出解答。」莊瑞琳說。
近年國內書市急遽縮減、產業規模縮小、印量日趨減少，但她所看重的恰恰是出版擁有的思考空間，「我看似選擇了一個比傳統更傳統的媒介，但我的企圖是用更長的時間去換取更多重要問題的討論。新聞的壽命非常短暫，一個記者寫了再轟動的報導，效果只有一天，但一本書的影響幅員會不斷擴散、討論會不斷深化。書的篇幅跟媒體在本質上是不同的，歷史性的回顧或呈現結構問題，需要足量的篇幅空間；後期新媒體的出現，開拓了更多深度報導的空間，例如《煙囪之島：我們與石化共存的兩萬個日子》談台灣的石化產業，一家新媒體要做這樣的題目，必須花上數年用許多專題去整合、討論，也許是像《報導者》這樣的新媒體，才有辦法追蹤一個問題整整三年──這其實是用寫書的架構去推動專題，成書之後，更落實為一個必須深入研讀的東西，可以回答一路以來發生的問題。」