政治劇從來難寫，要對比歷史大事作今昔對照更是難上加難。在一場流血抗爭和一場扼殺民主於無形的選舉中，要呈現個人與時代的掙扎，不在於畫面與符號繁雜拼湊，而在能否捕捉一剎那的沉痛政治覺醒。很遺憾，英國電視台 Channel 4 由四月頭起播出的一連四集《Chimerica》所交出的功課，並不合格。
這是改編自 Lucy Kirkwood 同名得獎舞台劇《Chimerica》的電視劇，時代背景設於2016年美國總統大選，主線為年輕時在89北京民運時意外攝得著名「坦克人」相片的攝影記者Lee Berger（虛構人物），在一次採訪敘利亞戰地時他合成一幀照片，在差點被提名普立茲獎之時，被網媒揭發造假。身敗名裂的他，不單連累其知名報社（以《華盛頓郵報》為藍本）正中特朗普以假新聞污名化專業媒體的抹黑套路，更令報社全員被禁足採訪特朗普的競舉活動。Berger 失信失業之下，回想起與中國友人張琳（音譯）在北京小聚之時，聽說「坦克人」可能尚在人世，決定尋找三十年前鏡頭下的抗爭主角，意圖翻身。故事以中美兩個男主角為交錯的故事線，平行敘述「坦克人」如何在三十年後在中美兩個急轉直下的政治環境中，一再改變他們的命運。
歷史是怎樣被輾平的
天黑了，有些人性光輝亮起來；天光了，一個國家卻倏然黑下去。
劇中引用很多六四當年的新聞片，亦有限度重構天安門廣場的絕食場景，但幾個角度處理得極不當。本身是BBC出品的《Chimerica》，劇中扮演傳媒良知的資深女記者 Mel，造型來自當年曾在現場採訪清場、被子彈擦傷的BBC女記者 Kate Adie。2018年Kate Adie在其回顧式紀錄片《I was there: Kate Adie on Tiananmen Square》中，重看當年自己的報道仍相當悲働，她說「理直氣壯地說『對，我就在那裡』很重要，因為我們真的身在那頁歷史之中」。她回憶為了報導更深廣的複雜真相，一直待在最前線；身在長安大街，她和攝影師拍到荷槍實彈的解放軍近在眼前，第一波開火時，單車上載著淌血的北京民眾走過，對她高呼「Tell the world!」，她緊抱採訪錄影帶奔往酒店，第二波清場開始，路人中彈倒在她身前，仆到的她也被流彈擦傷，三十年後回想當時，她仍眼眶帶淚說「我深感我必須如實報導，這比任何一個採訪更令我覺得我必須如實告訴全世界」。
但《Chimerica》描寫曾經經歷清場的兩位男主角，完全沒有與Kate Adie同等的哀傷、悲忿與使命感。清場前後對他們的人生有所改變，四集下來差不多四小時的故事，在這政治人生分水嶺的歷史轉角，卻一片空白。三十年前身的年輕Berger，合該如當年廣場上的學生年紀一樣。那些躁動，那些超越語言的激盪，當年曾有外國記者提早撤退時說「I will not die for your country」，那麼Berger本人又怎麼想？是什麼驅使他往後成為戰地記者？又是什麼令他在經歷眾多生死場之後，仍會用合成照片造假呢？完全沒有交代。劇中Mel曾對走火入魔的Berger當頭棒喝：「你以為是你發現『坦克人』嗎？你不過剛好遠遠地按下快門而已！」很遺憾，主角與劇情並沒有乘勢反思，此劇亦不過剛好遠遠地剪一角歷史鏡頭，並沒有深挖擋在坦克車隊前，民眾本死對抗的是甚麼。中國改革開放之初最血腥的政治黑歷史，黨、國、人民拉扯出多少無可奈何的巧合與悲愴，天黑了，有些人性光輝亮起來；天光了，一個國家卻倏然黑下去。導演沒有充份透過捕捉光影的攝記去捕捉人性，憾甚。