轉型正義還要遲到多久：台灣文學的「余光中難題」

2017年12月14日，余光中逝世。或可以用兩個時間點來理解此事的意義：一是在2016年底，余光中在鄉土文學論戰的論敵陳映真逝世；兩人在一年之內離世，象徵著一個世代的文學人逐漸凋零。二是在2017年的12月5日，立法院通過了「促轉條例」，讓後續的「轉型正義」行動有了張本；作家有涯的生命已然消逝，歷史的釐清與追究卻正要開始。

眾所週知，作為一名作家，余光中雖然在散文、翻譯與現代詩的寫作上有若干貢獻，但在鄉土文學論戰中以公開文章〈狼來了〉一文恐嚇論辯對手，說要「抓頭」；又私下寫信向特務王昇告密甫出獄兩年的陳映真有共產黨思想，在威權時代，這種行為已是明白的要致人於死地了。因此，在意識形態上、政治行為上與官方「密切合作」的余光中，雖然換得了高於他文學成就應有的一世榮寵——他的文學地位多半是透過「教科書」這個意識形態國家機器灌水的結果，而非寫作同行或讀者一致心服的認同——但「抓耙子」的政治污點卻如影隨形，直到此刻都未能消解。

然而，在余光中這類的案例裡，蓋棺論定並非易事，堪稱是台灣文學史上的「余光中難題」。

畢竟在政治威權的年代，作家必須陽奉陰違、甚至屈從官方，這是大家都能理解的。然而只因文學的論戰就告密殺人，這完全是主動的、失去良心的媚上行為，文人無行，莫此為甚了。

而這一切並不會隨著他的逝世而自動消逝。「死者為大」只是鄉愿（畢竟他也沒怎麼考慮過可能會被他害死的人），如何公允的「蓋棺論定」才是重要的。而既然要「論」，就不能隱惡揚善。

然而，在余光中這類的案例裡，蓋棺論定並非易事，堪稱是台灣文學史上的「余光中難題」。一方面他確實有一定程度的文學成就，但在威權時期的政治行為、以及這些政治行為如何與他的文學成就交纏，如何「幫襯」了他的地位，卻一直很難有清晰的定位。這是文學領域始終懸而未解的「轉型正義」議題，因為文學人在威權時期的各種檔案文獻，還有大量的保存、清查和披露工作尚未進行，許多戰後文學史的問題便一直只能留在耳語層次，無法核實，當然更談不上釐清事實、還被害者公道甚至是令加害者負責。

同理，文學史當中是否還隱藏了更多連學術界都不知道的「余光中們」？自然也必須予以揭露。

在漫長的戒嚴時代裡，文壇還有許多尚待細究的問題。比如余光中具體的告密內容，是否還牽涉其他作家、文化人？是否也密告過其他人？畢竟陳映真的事件也是當事人主動說明才披露的，並不代表只有一例。或者在1976年，盛極一時的文學團體「神州詩社」被指控為匪諜，導致溫瑞安與方娥真被捕。事件中也有詩社成員向情治人員「誣告」，誣告者究竟是誰？是否還活躍於文壇中？或在戒嚴時代裡，文壇中的哪些人曾經被吸收為情治單位的「細胞」？除了監視、提供情報之外，有沒有類似的告密、誣陷情事？而曾經蔚為集團、甚至不乏政戰系統出身的「軍系作家」，是否也有人擔負「特殊任務」，作為政府強化對文壇的控制之耳目？

時過境遷，考慮當時的脈絡，未必需要對這些「加害人」施以刑責。如若還在世，這些曾經倚仗情治系統的勢力危害他人性命者，至少也得還當事人或後代一個道歉。如若不在世，至少也得將資料公開，在學術研究、中小學教科書中清楚載明加害人的歷史責任，給讀者公允判斷其人成敗優劣的機會。

最後這一點看似不難，在台灣卻一直難有進境。幾十年來，余光中被教科書建構為名不符實的「詩壇祭酒」（這說法究竟置洛夫、紀弦、楊牧、夏宇......等人於何地？），導致大多數人對台灣詩人的第一印象就是余光中。但相對於這個毫無學術基礎的溢美封號，教科書卻對他的政治污點隻字不提，只能依靠少數明理的老師自行「平衡報導」。同理，文學史當中是否還隱藏了更多連學術界都不知道的「余光中們」？自然也必須予以揭露。

這樣的拒斥雖然不無伸張正義的味道，但終究不是經過縝密研究、憑據紮實的轉型正義作為，更近於積怒難消的正常能量釋放。

隨著台灣本土化運動和民主觀念的日益鞏固，是到了可以面對「余光中難題」的時候了。正如詩人楊佳嫻在臉書上所言，在最近二十年左右，余光中已幾乎被視為保守派的代表性人物，受到年輕知識分子普遍性的排斥。這樣的拒斥雖然不無伸張正義的味道，但終究不是經過縝密研究、憑據紮實的轉型正義作為，更近於積怒難消的正常能量釋放，誰也難以斷定這些評價究竟是矯枉過正了、還是猶未及得上他的真實污點。站在轉型正義的觀點，未及在他生前就釐清責任、讓他負起（至少明確道歉）責任，自然是一大憾事。但在「促轉條例」已經通過的背景下，著手梳理戰後文學史，讓「余光中們」現身負責，應當是這一代人可以努力的目標。

轉型正義是遲到，但不是不會到。這是文學史的清創，而清創的過程必然伴隨痛苦，代價可能是文學偶像的崩壞。然而難題若不解開，台灣的文學史和文壇就沒辦法擺脫欺瞞的重重暗影，所謂的文學成就和歷史地位，也就沒有牢靠的基礎，我們對威權時代文壇的理解也將只是虛構出來的樓閣。

轉型正義是整個社會的事，文學沒有理由能置身事外。