52Hz 是一條鯨魚的別號，由於牠的歌聲比其他鯨魚的叫聲高，音頻難以被同伴接收，故此被稱為世界上最孤獨的鯨魚。其後，這條孤獨鯨魚的故事被廣泛傳播，52Hz 更成為借喻，意指多年來，以微小的聲音持續發聲，儘管不知被多少人聽見，仍然「孤身走我路」，期盼在航道上遇上知音人——或多或少在香港搞創作的人其實也是如此。不過，其中一條 52hz 鯨魚的鳴叫終於被人聽見了，至少訊息被台灣的同伴們接收。
那條「瀕臨絕種動物」，是一群熱愛出版的香港人組成的 52hz 出版聯盟。
2月10日，我站在一個大書架前，靜候他們宣布成立告白。抬頭望見每本貌似一模一樣，皆套上白色書封的書本，書封底下是 52Hz 出版聯盟的出品，白色書封寄望閱讀帶領想像的可能。
多條鯨魚齊發共鳴之異聲
52Hz 出版聯盟的核心成員包括多家香港的獨立出版機構：文化工房、Kubrick、印象文字、格子盒作室、Book B⋯⋯聯盟成立現場吸引了多名台港出版界友好支持，其中不少也來自台灣的獨立出版聯盟。52Hz 中，文化工房是香港文學出版的中流砥柱，亦令不少「滄海遺珠」面世，比如今年帶來游靜的《游動的影》甚有意思，收錄橫跨作者三十年的影評集。Kubrick 是香港百老匯電影中心毗鄰的文化聚散地，賣書、賣咖啡、又舉行講座。他們出版市場上沒有的書，內藏社會少見的洞見。印象文字講求實事實況的報導，從社科角度深耕各類社會議題。格子盒作室的出版最為多樣，既有圖文繪本，也有心靈勵志的。至於 Book B 則積極出版各類題材的 Zine 和雜誌，特別看重選紙、印刷和釘裝。
他們出版市場上沒有的書，內藏社會少見的洞見。
52Hz 出版聯盟何以選擇在台北宣告成立？「主要希望令台灣讀者知道香港的作家，始終台灣和香港是華文社會，而且都是出繁體字書。」Kubrick 主理人 Amanda 答。約2008、2009年，Kubrick 已透過台灣遠景出版社在台北書展推廣香港作家的作品。
2010年，書展基金會董事林載爵先生在台北書展引入各地小出版社參展，令到香港小型出版社在台北亮相。文化工房創辦人袁兆昌透過台灣出版友好為其「搭路」，於同年參展。他觀察到台灣小出版社的經營方式，「小至一人，大如三五人，各自努力，打了好品牌，得了獎。那年，我在會場內籌辦了幾場交流會，包括台港小書店店東交流會、台港雜誌編輯交流會，連結起一群朋友，同在書展場內發聲，並有媒體注意。2011年，香港與台北連結起來，其時仍未有聯盟意識。同時小書店聯盟成立了。幾年後，出版界也成立了，而香港仍未有相關聲音。」
分眾時代要抓住讀者
52Hz 出版聯盟被置於國際館，對面是休息的公共空間，位置固然沒台灣的獨立出版聯盟的攤位易找。台灣作家友好沈意卿帶我擠進攤位，尋找一人出版社社長劉霽，中途不時被人「攔路」，台灣讀者好像很容易從人群中找出作者，然後熱情地遞上書和簽名筆。
「讀者們好像也認得你呢，還毫不害羞地請你簽名，大家的距離很近。」
她繼續帶我走進攤位的核心。「是啊，有些讀者還會私訊我，後來成為朋友。曾經有位讀者在德國讀書，剛巧那時我也在德國，所以便見個面、喝杯咖啡。」她答得平淡，毫不發現我內心暗暗羨慕台北作者與讀者的近距離。
台灣剛好在出版艱困的年代興起了獨立出版風潮，大家又有機緣可以相互合作，分進合擊，創造新市場，並獲得主流媒體與公家機關關注支持。
劉霽的個子高，綁了長長馬尾。當天，他穿上工作的圍裙，與其他工作人員一同賣書。台灣和香港的獨立出版早有連繫。2011年，南方家園、一人出版社、逗點文創結社，和香港的點出版策劃了「讀字去旅行」系列企劃，隨之催生了「讀字機場」、「讀字小酒館」、今年的「讀字迷宮」等等。
後來，劉霽向我分析兩地獨立出版面對的局面，在香港做獨立出版的挑戰遠大於台灣，而香港獨立出版人也有更堅毅的決心，面對更多難關。「台灣剛好在出版艱困的年代興起了獨立出版風潮，大家又有機緣可以相互合作，分進合擊，創造新市場，並獲得主流媒體與公家機關關注支持。如此環境或許讓香港獨立出版人羨慕，並持續鼓舞他們做更多嘗試，包括彼此間相互合作連結。」
環觀今年台北書展的情況，原以為能夠和香港書展作相比，後果發現本質上的差異實在太大。只造訪過香港書展的讀者，大概無法想像台北國際書展是怎樣的一回事。總括來說，台北書展是香港書展的相反。在這兒，我們看不到模特、明星在一個又一個攤位簽名，也不見得有人推我擠的搶書畫面。場內有讀者在聽講座，甚至打書釘。台北書展就是一個很好逛的展館。這個結果也非必然，根據一位台北記者跟我透露，今屆台北書展是脫胎換骨的情況。這話何解呢？
出版原則是各家心中自有一把尺，在分眾時代要能抓住讀者，作為獨立出版社的原則及特色一定要鮮明，因此各家都會拿捏好。
除了現場攤位出現多個有心思的設計佈局外，獨立出版聯盟、獨立書店跟 NGO 組織等單位置在展場中心，在空間、設計和地理位置的層面看來，都成為了無法忽視的攤位。劉霽說：「今年放在一起，可共享活動空間，也讓讀者更容易聚焦，更容易接觸理解獨立出版、獨立書店及 NGO 等概念，有加乘的效果。」
劉霽認為來到「讀字去旅行」第七年，隨着經驗愈來愈多，各方面不吝惜提供各種協助，仍能保持一定特色。他表示：「最大的問題可能是經費，原本去年書展就因經費短缺想要暫停參展一次。不過，書展基金會跟文化部也注意到我們的努力與特色，大力支持，讓參展不致中斷。而這些年下來，讀者也越來越認識獨立出版，每年都有忠實讀者回來，同時也會認識新讀者，出版原則是各家心中自有一把尺，在分眾時代要能抓住讀者，作為獨立出版社的原則及特色一定要鮮明，因此各家都會拿捏好。」
書展回到出版社與讀者交流的原點
書展的第三天，沈意卿請我晚上去喝精釀啤酒。
「哪裏？」
「書展內，悄悄的。」
為着慶祝她翻譯的詩集《狂戀》出版，出版社特意找來新竹酒廠精釀啤酒製作同名啤酒。那天，沈意卿站在收銀處，讀者一邊交錢買書，一邊高談對飲。
我注意到，人們不但在攤位打書釘，不少讀者更在攤位逗留，參與各類型的活動，攤位內的沙龍講座都是較為親密輕鬆。52Hz 出版聯盟在場內舉行各種不同主題活動（譬如：「香港文學雜誌初探」中找來《大拇指》的老文青們，細說往事、畫家 OldFlower Ali 在「100封情書」中極速畫畫像），也在場外連同書店舉辦講座，好像舊香居、永樂座書店等等。
人們不但在攤位打書釘，不少讀者更在攤位逗留，參與各類型的活動，攤位內的沙龍講座都是較為親密輕鬆。
昌認為是次書展經驗好像回到原點，重新出發。「今回可重新思考香港：經歷這幾年風雨，出版似已不一樣，面向台灣，我們要說的，不獨香港是什麼，而是香港怎麼辦。許多讀者打書釘，亦有買走一大批的。老實說，打書釘的精神鼓勵很大。」
書展最後一天的「52Hz 三十秒說書會」是靈機一觸的點子。因為赴台的香港作家也走了，52Hz 出版聯盟決定自己說書，「每間出版社的成員輪流接力介紹自己的書。想不到也有不少人圍觀，連出版人郝明義先生也有來。」Amanda 道。
52Hz 需連結各方成洪渾的多聲道
「大家連結、集結的力量很重要，靠一己之力難以成事。」Amanda 續說。「獨立出版之路很吃力，即使是出版業的情況也不見得明朗。出版是特別的行業，不是一般零售。」昌認為香港大小出版面對的困難是出版題材不夠充足，難出口至更大書市。「本地讀者需求偏向某幾種書，書店不得不依賴某幾類書保持銷售紀錄。如此，小出版社反而可做更多，反正大出版社不會做，就做個性化的作品。在題材上填補之餘，又可出口到台灣、馬來西亞、美加等地。」政府支持與否也相當影響。
本地讀者需求偏向某幾種書，書店不得不依賴某幾類書保持銷售紀錄。如此，小出版社反而可做更多，反正大出版社不會做，就做個性化的作品。
何止是出版，經營書店也是現今社會面對嚴峻挑戰的行業。Amanda 認為，小書店的困難同樣見於台灣。「香港與台灣的書店一樣面對網絡書店的打擊。如果新書一出，上網就打折的話。書店只會變為 showroom，無人買書。所以，如果連結到書店的力量也是重要的。台灣獨立書店文化協會就是做這件事，我記得好幾年前，台北的小小書房劉虹風（沙貓）來過香港，對香港書店進行研究，可見台灣人對香港的書店也很留意。」今年年初，虹風出版的《開店指「難」：第一次開獨立書店就□□！》就是講獨立書店的難處。
困難重重，無論台灣、香港的愛書人還是繼續堅持下去，像 Amanda 笑笑說 52Hz 出版聯盟的感覺有點像烏托邦，大家還是抱有熱情和毅力做下去。我們且聽這條 52Hz 的叫聲能夠從香港傳揚得多遠吧。
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