52Hz 是一条鲸鱼的别号，由于牠的歌声比其他鲸鱼的叫声高，音频难以被同伴接收，故此被称为世界上最孤独的鲸鱼。其后，这条孤独鲸鱼的故事被广泛传播，52Hz 更成为借喻，意指多年来，以微小的声音持续发声，尽管不知被多少人听见，仍然“孤身走我路”，期盼在航道上遇上知音人——或多或少在香港搞创作的人其实也是如此。不过，其中一条 52hz 鲸鱼的鸣叫终于被人听见了，至少讯息被台湾的同伴们接收。
那条“濒临绝种动物”，是一群热爱出版的香港人组成的 52Hz 出版联盟。
2月10日，我站在一个大书架前，静候他们宣布成立告白。抬头望见每本貌似一模一样，皆套上白色书封的书本，书封底下是 52Hz 出版联盟的出品，白色书封寄望阅读带领想像的可能。
多条鲸鱼齐发共鸣之异声
52Hz 出版联盟的核心成员包括多家香港的独立出版机构：文化工房、Kubrick、印象文字、格子盒作室、Book B⋯⋯联盟成立现场吸引了多名台港出版界友好支持，其中不少也来自台湾的独立出版联盟。52Hz中，文化工房是香港文学出版的中流砥柱，亦令不少“沧海遗珠”面世，比如今年带来游静的《游动的影》甚有意思，收录横跨作者三十年的影评集。Kubrick 是香港百老汇电影中心毗邻的文化聚散地，卖书、卖咖啡、又举行讲座。他们出版市场上没有的书，内藏社会少见的洞见。印象文字讲求实事实况的报导，从社科角度深耕各类社会议题。格子盒作室的出版最为多样，既有图文绘本，也有心灵励志的。至于 Book B 则积极出版各类题材的 Zine 和杂志，特别看重选纸、印刷和钉装。
他们出版市场上没有的书，内藏社会少见的洞见。
52Hz 出版联盟何以选择在台北宣告成立？“主要希望令台湾读者知道香港的作家，始终台湾和香港是华文社会，而且都是出繁体字书。”Kubrick 主理人 Amanda 答。约2008、2009年，Kubrick 已透过台湾远景出版社在台北书展推广香港作家的作品。
2010年，书展基金会董事林载爵先生在台北书展引入各地小出版社参展，令到香港小型出版社在台北亮相。文化工房创办人袁兆昌透过台湾出版友好为其“搭路”，于同年参展。他观察到台湾小出版社的經營方式，「小至一人，大如三五人，各自努力，打了好品牌，得了奖。那年，我在会场内筹办了几场交流会，包括台港小书店店东交流会、台港杂志编辑交流会，连结起一群朋友，同在书展场内发声，并有媒体注意。2011年，香港与台北连结起来，其时仍未有联盟意识。同时小书店联盟成立了。几年后，出版界也成立了，而香港仍未有相关声音。」
分众时代要抓住读者
52Hz 出版联盟被置于国际馆，对面是休息的公共空间，位置固然没台湾的独立出版联盟的摊位易找。台湾作家友好沈意卿带我挤进摊位，寻找一人出版社社长刘霁，中途不时被人“拦路”，台湾读者好像很容易从人群中找出作者，然后热情地递上书和签名笔。
「读者们好像也认得你呢，还毫不害羞地请你签名，大家的距离很近。」
她继续带我走进摊位的核心。“是啊，有些读者还会私讯我，后来成为朋友。曾经有位读者在德国读书，刚巧那时我也在德国，所以便见个面、喝杯咖啡。”她答得平淡，毫不发现我内心暗暗羡慕台北作者与读者的近距离。
台湾刚好在出版艰困的年代兴起了独立出版风潮，大家又有机缘可以相互合作，分进合击，创造新市场，并获得主流媒体与公家机关关注支持。
刘霁的个子高，绑了长长马尾。当天，他穿上工作的围裙，与其他工作人员一同卖书。台湾和香港的独立出版早有连系。2011年，南方家园、一人出版社、逗点文创结社，和香港的点出版策划了“读字去旅行”系列企划，随之催生了“读字机场”、“读字小酒馆”、今年的“读字迷宫”等等。
后来，刘霁向我分析两地独立出版面对的局面，在香港做独立出版的挑战远大于台湾，而香港独立出版人也有更坚毅的决心，面对更多难关。“台湾刚好在出版艰困的年代兴起了独立出版风潮，大家又有机缘可以相互合作，分进合击，创造新市场，并获得主流媒体与公家机关关注支持。如此环境或许让香港独立出版人羡慕，并持续鼓舞他们做更多尝试，包括彼此间相互合作连结。」
环观今年台北书展的情况，原以为能够和香港书展作相比，后果发现本质上的差异实在太大。只造访过香港书展的读者，大概无法想像台北国际书展是怎样的一回事。总括来说，台北书展是香港书展的相反。在这儿，我们看不到模特、明星在一个又一个摊位签名，也不见得有人推我挤的抢书画面。场内有读者在听讲座，甚至打书钉。台北书展就是一个很好逛的展馆。这个结果也非必然，根据一位台北记者跟我透露，今届台北书展是脱胎换骨的情况。这话何解呢？
出版原则是各家心中自有一把尺，在分众时代要能抓住读者，作为独立出版社的原则及特色一定要鲜明，因此各家都会拿捏好。
除了现场摊位出现多个有心思的设计布局外，独立出版联盟、独立书店跟 NGO 组织等单位置在展场中心，在空间、设计和地理位置的层面看来，都成为了无法忽视的摊位。刘霁说：“今年放在一起，可共享活动空间，也让读者更容易聚焦，更容易接触理解独立出版、独立书店及 NGO 等概念，有加乘的效果。」
刘霁认为来到“读字去旅行”第七年，随着经验愈来愈多，各方面不吝惜提供各种协助，仍能保持一定特色。他表示：“最大的问题可能是经费，原本去年书展就因经费短缺想要暂停参展一次。不过，书展基金会跟文化部也注意到我们的努力与特色，大力支持，让参展不致中断。而这些年下来，读者也越来越认识独立出版，每年都有忠实读者回来，同时也会认识新读者，出版原则是各家心中自有一把尺，在分众时代要能抓住读者，作为独立出版社的原则及特色一定要鲜明，因此各家都会拿捏好。」
书展回到出版社与读者交流的原点
书展的第三天，沈意卿请我晚上去喝精酿啤酒。
“哪里？”
“书展内，悄悄的。”
为着庆祝她翻译的诗集《狂恋》出版，出版社特意找来新竹酒厂精酿啤酒制作同名啤酒。那天，沈意卿站在收银处，读者一边交钱买书，一边高谈对饮。
我注意到，人们不但在摊位打书钉，不少读者更在摊位逗留，参与各类型的活动，摊位内的沙龙讲座都是较为亲密轻松。52Hz 出版联盟在场内举行各种不同主题活动（譬如：“香港文学杂志初探”中找来《大拇指》的老文青们，细说往事、画家 OldFlower Ali 在“100封情书”中极速画画像），也在场外连同书店举办讲座，好像旧香居、永乐座书店等等。
人们不但在摊位打书钉，不少读者更在摊位逗留，参与各类型的活动，摊位内的沙龙讲座都是较为亲密轻松。
昌认为是次书展经验好像回到原点，重新出发。“今回可重新思考香港：经历这几年风雨，出版似已不一样，面向台湾，我们要说的，不独香港是什么，而是香港怎么办。许多读者打书钉，亦有买走一大批的。老实说，打书钉的精神鼓励很大。」
书展最后一天的“52Hz 三十秒说书会”是灵机一触的点子。因为赴台的香港作家也走了，52Hz 出版联盟决定自己说书，“每间出版社的成员轮流接力介绍自己的书。想不到也有不少人围观，连出版人郝明义先生也有来。”Amanda 道。
52Hz 需连结各方成洪浑的多声道
「大家连结、集结的力量很重要，靠一己之力难以成事。”Amanda 续说。“独立出版之路很吃力，即使是出版业的情况也不见得明朗。出版是特别的行业，不是一般零售。”昌认为香港大小出版面对的困难是出版题材不够充足，难出口至更大书市。「本地读者需求偏向某几种书，书店不得不依赖某几类书保持销售纪录。如此，小出版社反而可做更多，反正大出版社不会做，就做个性化的作品。在题材上填补之余，又可出口到台湾、马来西亚、美加等地。”政府支持与否也相当影响。
本地读者需求偏向某几种书，书店不得不依赖某几类书保持销售纪录。如此，小出版社反而可做更多，反正大出版社不会做，就做个性化的作品。
何止是出版，经营书店也是现今社会面对严峻挑战的行业。Amanda 认为，小书店的困难同样见于台湾。“香港与台湾的书店一样面对网络书店的打击。如果新书一出，上网就打折的话。书店只会变为 showroom，无人买书。所以，如果连结到书店的力量也是重要的。台湾独立书店文化协会就是做这件事，我记得好几年前，台北的小小书房刘虹风（沙猫）来过香港，对香港书店进行研究，可见台湾人对香港的书店也很留意。”今年年初，虹风出版的《开店指“难”：第一次开独立书店就□□！》就是讲独立书店的难处。
困难重重，无论台湾、香港的爱书人还是继续坚持下去，像 Amanda 笑笑说 52Hz 出版联盟的感觉有点像乌托邦，大家还是抱有热情和毅力做下去。我们且听这条 52Hz 的叫声能够从香港传扬得多远吧。
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