法國電影近年採取攻勢，大力在全球推開，奪取了許多國際市場份額。2014-2015年，法國出品的商業電影海外成績亮眼，讓觀眾們印象深刻。在國際市場高姿態輸出法國電影，讓觀眾們改變了法國電影文藝先行的固有印象，也讓法國電影在影展之外增添了途徑與電影愛好者見面。喜歡法國電影的香港觀眾，選擇尤其豐富。2016年年末，香港法國電影節將新舊作結合，呈上不少佳品，風格不一，各有妙處。
Tout en haut du monde （港譯：《極地路漫漫》） 2016 導演：Rémi Chayé
上世紀末掀起的3D動畫電影，在如今終成狂潮。2D動畫在荷里活似乎再無存活之路，偶爾有黏土動畫出現，都只能佔據口碑，影響有限。倒是歐洲人還記得手繪動畫的樂趣，每年都穩定出產。《Tout en haut du monde》由法國出品，內裏講的是俄羅斯貴族女孩的冒險故事。畫風即有別於荷里活之豔麗，又別於日本動畫之繽紛，色澤清儉自然，人物表情也淡如雲彩。關於冒險故事本身，最珍貴莫過於找到自身價值，完成心中所想。今時今日，夢想靠動畫助力，似乎日子才更容易過。
Ma vie de courgette （港譯：《酷瓜人生》） 2016 導演：Claude Barras
說定格，定格就來。這一部定格黏土動畫只有66分鐘，卻廣受好評。它參加了69屆康城影展，好評如潮，好到傳媒為之抱不平，稱其為影展中「真正的佳作」；它拿下安錫國際動畫展最高獎項；甚至傳聞會代表法國角逐奧斯卡最佳外語片獎。若將其歸類於卡通片，總覺得過於兒戲。但《Ma vie de courgette》真有為孩童袒露心聲之功。關於孤獨，關於隔膜，關於成長與初戀，借助鬼馬的情節，雖然明明是虛構，卻讓人都當了真。
Les Ogres （港譯：《流浪劇團之家》） 2016 導演：Léa Fehner
導演製造出了一個不完全封閉的「密室」。這個「密室」並非是一間房，而是在劇團團員之間營造出彼此相關的人際關係，全靠對白將這樣複雜的互動表達清楚。這牢固又神秘的關係網，的確就是一種密室，把主角們關在銀幕前。導演不斷設計出外因，讓角色之間的關係不斷變化，不斷發酵，由此延伸出來的故事，充滿了變化和變數。導演拍攝這樣一個故事，戰戰兢兢的心態變成了最大看點。這部電影選用的技藝十分有意思。
Quand on a 17 ans （港譯：《17歲的那些年》） 2016 導演：André Téchiné
以青少年為主角的電影，往往帶來太多想像空間。故事發生在如此豐富的年紀，已經有太多影像可以拍。André Téchiné 用了相當沈穩的方法，從個別的格格不入開始講起，慢慢沿着青春期的叛逆，孤獨，困惑，將故事的主題擴展，延伸。你以為那是在講霸凌，導演不滿足於這個層面，帶着觀眾越走越深。他用見慣不驚的視角，將青少年的騷動及性覺醒，身分認同交織起來，疊加出了奇妙的層次。它那種既狂且悲，瘋狂生長的氣勢，密佈在兩小時的敘述裏，不停衝撞。
L’Avenir （港譯：《從前．現在．將來》） 2016 導演：Mia Hansen-Løve
功成名就的雨蓓在2016年仍然辛勤耕種，參與了四部電影和一部電視電影，大多都引起了討論及關注。《L’Avenir》更是其中尤為精彩的作品。導演 Mia Hansen-Løve 本為演員出身，慢慢編導合一，漸入佳境，現已為法國極重要的八十後導演。本片從平淡生活點滴開始醞釀，讓已到中年的女主角體味人生變化。哲學教師本以為自己過着思行一致的人生，卻慢慢要從學識，人際和愛情等各個方面接受生活帶來的挑戰。電影的節奏溫和，卻以最柔軟的細節編排出富有韌性的故事。你以為的人生哲理，原來通通有另一種解答。
Masculin féminin （港譯：《男性女性》） 1966 導演：Jean-Luc Godard
光陰飛快，這一部名作已經問世五十週年。名導高達（Godard）在自己的而立之年，用大膽求變的多角度直擊，結合嚴肅與浪漫，兼具社會性及浪漫氣息，呈現出這一段莽撞動人的四角關係。電影帶着學術意味，又有導演自己的個人情趣，堪稱是紀錄六十年代的名片，更是軟硬兼施的佳作，實驗味道濃郁，又還滿足了一眾影迷的口味。莫泊桑的原作與六十年代時事嫁接，文學改編的魅力在兩相衝撞中滿溢，在五十年之後依然芬芳。