作者按：「溝」電影節2016將於10月底至11月底舉行，引發了不少人討論「溝」（cult）為何物，什麼電影算是cult？什麼未夠cult？早前，《蘋果日報》2009年文章〈血肉溝鬼魅 　50 Cult片榜〉重新在網上熱傳，就連導演彭浩翔日前也在他的面書上，提出他的港產十大cult片，當中包含了不少我們耳熟能詳的作品，例如《力王》（藍乃才，1992）、《伊波拉病毒》（邱禮禱，1996）和《打蛇》（牟敦芾，1980）等。

近日，策展人之一的安娜撰文〈搞了「溝」電影節　我還不知何謂「cult」〉，力陳cult定義之難。cult片之難定義，從它難以找到對等的翻譯詞就可以看出來。這次電影節把cult譯成「溝」，誠如另一策展人馮慶強所說，主要因為「cult」的混雜與不確定性。中國大陸把cult譯成「邪典」，標明出cult偏邪之氣，不走正路，也點出被粉絲追捧（fans following）為「典」的一面。台灣影評人但唐謨則把它譯成「靠片」，就是看完影片後，會讓人驚叫一聲「靠」，無它，因為cult片往往是無稽之餘卻能令人拍案驚奇。

Cult 這個概念確是難以定義，但要追溯其生成轉化亦未必完全是「不可能的任務」。安娜在他的文章中也有提到Danny Peary經典的著作《Cult Movies: The Classics, the Sleepers, the Weird and the Wonderful》（1981），算是第一本認真地梳理「cult 片」的專書。安娜指出，在書中 Peary 列出了100部 cult 片，當中包括世界電影史的經典《大國民》（Citizen Kane，1941）和無數影迷心目中的佳作《北非諜影》（Casablanca，1942）。其實，Peary不是唯一一人把《北非諜影》看成是 cult 片的，艾柯（Umberto Eco）的文章〈《北非諜影》：cult片與互文拼貼〉（Casablanca: Cult Movies and Intertextual Collage，1984）更是詳盡的說明為何《北非諜影》是 cult 片。對艾柯來說，《北非諜影》是 cult 片，除了它有一大堆狂熱粉絲外（cult 本意就有宗教上朝拜的意味），還因為當中的互文（intertext），亦即是《北非諜影》中借用了其他電影的角色和影像，形成這部電影的宇宙星河。